两个约翰内斯的祭坛 – 汉斯梅姆林
有趣的是，Memling，从文件来看，从未在公会中发挥过显着的作用，也没有任何行政职位。事实上，与Petrus不同，Christus Memling没有寻求获得高地位。
订购他的画作的唯一公共组织是布鲁日的圣约翰医院。根据医院修道院的僧侣的命令，他的作品有四部。这种情况很少发生，许多关于Memling和这个机构之间的特殊关系的神话后来出现了。当时，Memling和Hugo van der Goes被认为是荷兰最伟大的艺术家。这是布鲁日”黄金时代”的最后几年，尽管由于查尔斯大胆的持续战争导致该国经济普遍衰退，但仍然观察到相对繁荣。
宁静 – 至少在城墙内 – 让人想起暴风雨前的平静。公园上方的蓝天，有静止的树木，没有一片叶子移动，天启海的透明反射是这个政治气氛的象征性象征。圣约翰医院是患病，有需要的人和旅行者最古老的大型设施。提到它可以在十二世纪末的来源中找到; 在城市当局的支持下，在消除贫困和社会动荡的方案框架内，它已经发展到今天已知的综合体的规模。1459年，该机构获得了修道院的地位。两个社区由上级，上级和他们的财务主管统治。
1473年至1474年，在医院教堂建造了一个新的合唱团后殿，这四个人命令梅姆林有一个大型三联画来装饰主祭坛。这件作品仍然保留在祭坛上安装的原始框架。很长一段时间，被称为圣凯瑟琳的神秘订婚，由于基督在圣指上戴上结婚戒指的象征性姿态，这项工作显然是献给圣母玛利亚和该机构的守护神 – 施洗约翰和约翰神学家。它是梅林史诗三联画中最大的一部曲，以及来自吕贝克的最后审判和主的激情。
在年表方面，这些作品在他的整个职业生涯中均匀分布，因此，作为他作品的里程碑。两个约翰的祭坛可以追溯到1479年，因此在上述两件作品之间处于中间位置。中心部分显示神圣采访 – 圣母玛利亚周围的圣徒会议。她坐在宝座上; 穿着深蓝色长袍的两个翱翔的天使躺在她天堂女王的王冠上。在玛丽的右边，圣凯瑟琳正在跪着 – 一个神秘的订婚者，也可以通过她的折磨工具 – 剑和轮子识别。在她的左手是圣巴巴拉，其属性被认为是白色石头教堂。通过客人的镂空石头工作几乎可以看到一个金色新月形的玻璃圆筒。虽然客人也是圣芭芭拉的象征，
圣母玛利亚两边的两位圣徒约翰身后的人物形象代表了圣体圣事的各个方面。施洗约翰指向真正的羔羊 – 基督，他是新亚当，手里拿着一个苹果。弥撒福音传教士祝福他的毒液像一位牧师在弥撒时祝福一杯酒。从这个系列的神圣含义来看，天使提供给圣母玛利亚的书，以及天使演奏管风琴的声音，具有相同的含义。玛丽充当神圣的祭坛。
该组的构图在对称性方面是完美的，背景中的建筑也是如此。毫无疑问，Memling以麦当娜，canon van der Pale van Eyck的建筑框架为例，改变它以使空间更加开阔，并创造一个灯柱结构，柱廊向上。柱子之间狭窄的垂直开口展示了一个带有废墟和建筑物的景观，其中圣约翰的生活场景都是微缩的。每个皮瓣都描绘了一个特写剧集。
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