在布吉瓦尔舞蹈 – 皮埃尔奥古斯特雷诺阿

在布吉瓦尔舞蹈   皮埃尔奥古斯特雷诺阿

“雷诺阿在1883年写的舞蹈夫妇的肖像画几乎不是三个:城市中的舞蹈”,”布吉瓦尔的舞蹈”,”村中的舞蹈”,有时被称为冬季,春季和夏季画作。

有些人怀疑,它们也可以被称为肖像画,虽然特定和着名人物为雷诺阿构成。无论如何,这三幅画中的两幅画中的女性形象描绘了玛丽 – 克莱门汀-瓦拉登(Marie-Clementine Valadon),后来成为苏珊娜-瓦拉登(Suzanne Valadon)名下的着名艺术家,她的儿子莫里斯-乌特里罗(Maurice Utrillo)成为世界着名的艺术家。第三张照片显示的是Alina Sherigo。舞蹈夫妇由雷诺阿代表不在舞台上,而是在家居室内。

从这个角度来看,它们不能被称为戏剧性的,然而,相信雷诺阿的感情,他将生活视为一个神奇的戏剧,观众认为这三幅画是一个闪亮的戏剧庆典。每幅画布上的舞蹈情侣组合让我们回到了1868年雷诺阿的早期肖像画之一:”希思黎和他妻子的肖像。” 这个两位数的构图以一种新的方式展现在三对画中的舞蹈情侣中。我们从照片”Moulin de la Galette的球”中熟悉的情节,仿佛接近了观众并且是拟人化的。在球的大图中有很多对,每个画布上只有一个,详细介绍。

伴侣和伴侣在舞蹈节奏中被囚禁,但我们只看到一瞬间,尽管如果你在心理上想象这三个作品并排,你将会得到几乎完全革命的舞蹈夫妇的运动。在这三部作品中脱颖而出的是”布吉瓦尔的舞蹈”。而这张照片的想法长期以来一直拥有雷诺阿。在维也纳阿尔贝蒂娜博物馆的图形集中,有一幅1880年的图画,几乎完全描绘了这幅画的构图,首先是一对舞蹈画的绘画。虽然,当你看到画布本身时,似乎所有东西都是立即书写的,就好像在一次坐下,但这种印象本身就是画家长期工作的结果,他渴望并且他设法实现了这一目标。

图片的构成包括两个小家庭细节的计划,例如在第一个计划中扔在地上的一小束鲜花和几个踩踏的烟头。画布的中心和整个主要部分由两个舞者形象占据,背景,仿佛是一个戏剧性的背景,是一个夏季咖啡馆,两旁摆着简单的彩绘桌椅,周围挤满了一杯啤酒,或者挤在树丛和郁郁葱葱的绿色人群中。半透明的油漆可以轻松自由地躺在画布上,因此即使是树干似乎也不知何故,因为它几乎是用浅灰色,淡紫色,绿色和赭色调写成的。

这些人物本身都是用浓密的颜色写成的,我们可以看到雷诺阿走了哪条路,克服了现在看似不稳定且不太令人信服的印象派写作方式。只有女孩的红色帽子和男人的黄色帽子的鲜艳色彩,特别是男士帽子上的紫红色和紫罗兰色笔触的金丝雀色,以及树木的背景和厚实的冠冕,都是以经典的印象派风格写成的。女孩的衣服和男人的西装的颜色选择在一个适当的,也许只有雷诺阿,组合,他们看起来既对比,似乎互补和相互结合。这些颜色构成了整个画面颜色的基础,紧密地描绘了舞者的形象并强调了它们的弹性运动。

这个男人穿着黑色的衣服,他的裤子,夹克和简单的衬衫都涂成浓浓的蓝色,在金丝雀色的花朵框架中呈现出深色天鹅绒般的色调,为头饰和粗鞋子着色。这个女孩有一件淡淡的丁香,几乎是白色的连衣裙,只是这种精致的淡紫色色调几乎感觉不到她伴侣西装的深色。一条几乎笔直的垂直线标志着他们的服装组合的边界,在这个假想的轴线周围有一个女人的衣服的曲线下摆和男式夹克的破烂的地板。玛丽 – 克莱门汀-瓦拉登(Marie-Clementine Valadon)以舞蹈女孩的形象为艺术家摆姿势,两年后,在1885年,作为雷诺阿”镰刀”肖像的典范,现在被保存在瑞士的一个私人收藏中,对蒙马特的女人来说是一个相当典型的命运。这让她成为法国着名艺术家的佼佼者。她是一名女裁缝和一位不知名的父亲,她出现在巴黎,当她还不到五岁时,和她的母亲住在一起很困难,也很差。

在一所宗教学校学习了一点后,她便在一家缝纫工作室工作,一名护士,一名店主和一名蔬菜供应商。爱上了马戏团后,十五岁时,她成为莫里尔马戏团的杂技演员。有一次,在表演时,她从空中飞走,掉进了竞技场。我不得不永远跟马戏团说再见。童年时代,她画画并梦想着进入艺术家的环境。帮助她的母亲将顾客的衣物分发给她的客户,她遇到了其中一个,Puvis de Chavanne,并成为了模特。从雷诺阿的肖像来看,特别是在”辫子”中,Marie-Clementine Valadon是一个非常漂亮的女孩,头发浓密,身材苗条,尽管她是模特和模特,坚持不懈,努力工作改变了她对绘画的喜爱,但她的惊人。真正的艺术才华。

Suzanne Valadon成为了一位着名的艺术家,也许,他知道雷诺阿的热情外表,她在她的画作中将她展现为一个迷人而迷人的女孩,她的力量,她的使命增强了她对自己的精神和信念。”


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