坐着的舞者 – 埃德加德加

绘画的描述和含义

坐着的舞者   埃德加德加

在类似的姿势中,这个模型在”休息舞者”和”舞蹈课”中被描绘,其中这个粉彩显然用作草图。Lemoine在1885年的两部作品都有作品,但现代研究人员认为它们大约在五年前完成。

1955年代末德加工作的”舞蹈课”的狭窄,横向延伸的变化显示了排练大厅的一部分,几个芭蕾舞团的舞者忙着练习,一两个人正在休息。这就是comp的图片。梅珀在Apperville。它在1880年的印象派展览中展出,正是这一事实使得调整Lemoine与整个作品集的约会成为可能。也许,威廉斯敦画布就是在它之后画的。在右边缘放置了一个小芭蕾舞演员,原型,可以作为”坐着的舞者”。她的双腿分开,只有她的手臂下降。在威廉斯敦舞蹈课中,这样一个关闭整个数字链的人物,旨在阻止一般运动,或者更确切地说,停止芭蕾舞女演员运动的总和,以便

“坐着的女人”中出现的动机变化可以被认为是煤炭画”休息舞者”,也被称为休息灯,其中的数字不是四分之三,而是正面。有人提出,第二个传统的名称具有讽刺意味。与此同时,它没有具有讽刺意味,但只是包含芭蕾舞术语,这意味着一个芭蕾舞团的舞者,在第一行表演并表演个人小舞蹈,这是普通成员不信任的。她的脖子上有一个天鹅绒的脖子,有点自由,虽然在舞台上是可以接受的,但是一个珠宝商,他宁愿不是一个芭蕾舞团,而是一个领导人物。

在粉彩中”退出面具中的舞者””坐”来自该系列的女主角。Krebsa在她伸直颈带的那一刻被描绘出来。”面具的出口”再一次证明了这里和那里的芭蕾舞演员并不是虚构人物,而是巴黎歌剧院的一位真正的艺术家,所以她在这里展示的肖像画:宽阔的平面,宽大的小眼睛,低额头。你甚至可以假设Degas在做这些作品时让她成为他的模特。

舞者的姿势不复杂,表达完全轻松。它可能不优雅,但完全自然,这对德加来说是最重要的。这种姿势可以追溯到Giovanna Belelli在家庭肖像中的姿势,放置在中心的人物不经意地随意地坐着,弯曲一条腿,换句话说,完全不是常规肖像所要求的(小女儿应该被允许相似和小从”仪式”中撤退。舞者出现的这种姿势的后来变化更加放松。

在德加的画面中,身体的任何甚至最不寻常的位置都在如此完美无瑕的设计中形成,设置了如此强大的框架,看起来姿势”拉动”到控制整个构图的线条。事实上,在一个非常复杂的创作过程中,大自然奇迹般地保留了它的所有自然,并通过色彩和绘画来改变。颜色和线条凝聚并获得几乎独立的价值。

德加说,”舞者只是绘画的借口”,当只有”芭蕾舞女演员的画家”希望看到他时,他才会对自己的艺术作出肤浅的判断,故意以简化的形式呈现这种情况。与其他任何人一样,他知道并且能够在绘画和粉彩画中展示这一职业的所有特征,”老鼠”行为的任何细微差别,当时称为芭蕾舞团。非凡的观察和诚实从未允许艺术家修饰角色。一个平坦的脸,一个笨拙的身材和一个短脖子的”坐着的舞者”很难被认为是美丽的。

然而,柔和的色彩斑点的独特组合是美丽的。图纸是稀有工艺的样本。所有元素的平衡由组合解决方案支持,其基础是对角线的交叉点。对角线更明显,由舞者的右脚线和紧身胸衣的轮廓表示。另一条对角线的方向与右手的运动相呼应。在威廉斯敦的图片中,省略了手,它的线条在腿的轮廓中延续,由”弹幕”垂直表示,即组合物的最终和弦。很明显,在这张照片的所有链接中,”坐着的舞者”不能被认为是对它的练习曲。它与另一个完全独立,只有它具有绘图的内在动力。


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