基督的洗礼 – 埃尔格列柯

基督的洗礼   埃尔格列柯

巨大的画布”基督的洗礼”延伸到一个高度是唯一可以肯定的图片,它属于埃尔-格列柯为马德里的奥古斯丁学校所写的祭坛周期,由高贵的宫廷女士Maria d’Aragon创立。这张照片包含了1590年代后半期艺术家作品的许多特征。

画像”基督的洗礼”,就像西班牙之外的这一时期的其他作品一样,给观众留下了令人眼花缭乱的印象,充满了开明的喜悦之情。图像向上展开,图形的比例延长,一切都被强烈的运动所覆盖,事件发生在一个奇妙的超凡脱俗的环境中,地球和天堂之间的界限被抹去。

也许在这个时代的其他画作中,”基督的洗礼”最明显的是神秘的性格。温柔的基督和苦行僧施洗约翰,其强壮的身体以充满自信的图画自由为蓝本,是这幅画最宁静,最稳定的形象。

他们的环境体现了这里涌出的神圣的散发。艺术家试图通过颜色的亮度,超载的数字和如画的强度来增加总体印象的力量,根据X. Kamon Aznar的说法,它不会留下”暂停休息”。画布的彩色表面被闪光所穿透,仿佛被内心的惶恐所吞没,成为一种独立的精神化物质。

埃尔-格列柯认为这里的运动不仅仅是物体在太空中的物理运动,而是在于它的出现,形成和消失。一个进入另一个,溶解在颜色的光芒,熄灭和闪烁,天使的面部被抛回,失去他们的形状,他们的卷发变成金色的光环,衣服磷光与蓝色和绿色的火焰,银色透明的翅膀颤抖像蜻蜓的翅膀。波浪形轮廓线在这种运动的传递中起着巨大的作用。

线条的表现力,轮廓的特殊意义是主人作品中的东方拜占庭传统。然而,她以自己的方式重新考虑了他们。El Greco使用这种线性节奏系统,即使它创建的图像接近现实,也与有机形式不一致。它就像一个叠加在图像上的线性图案,并将其从属于自己。有一个差异,扭曲,埃尔格列柯的数字给人一种变形的印象,往往不一致,特别是在腿和手臂的轮廓。但理想的美丽并没有激发画家的兴趣,而且在类似的位移中,就像违反比例一样,他看到了精神的一种表达。

用马克思图片中的基督和施洗约翰的形象勾勒出人物轮廓的连续线,用M. V. Alpatov的话来说,在El Greco的作品中,”压缩的节奏公式贯穿于所有生命,所有有机物质”。


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基督的洗礼 – 埃尔格列柯