教皇保罗三世与Alessandro和Ottavio Farnese – 提香Vecellio

教皇保罗三世与Alessandro和Ottavio Farnese   提香Vecellio

未完成的艺术家Tiziano Vecellio的画作”教皇保罗三世与Alessandro和Ottavio Farnese”。这幅画的大小是210 x 176厘米,画布上的油画。这幅画是由教皇保罗三世奥塔维奥法尔内塞的侄子命令的。在1540年代,提香创造了一种新的肖像流派,称为他的朋友阿雷蒂诺”历史” – 在描绘顾客全面成长的大型画布中,仪式肖像的庄严辉煌与人物的戏剧性复杂性,情节故事相结合,将这些画布与历史绘画类型结合在一起。

现在提香创造的图像不是高文艺复兴时期的典型图像。例如,这就是他的保罗三世,在他的作品中与拉斐尔的朱利叶斯二世的肖像完全相似。但这种相似性只强调了图像的深刻区别。朱莉娅的脑袋被描绘成具有一定的客观平静; 她具有特色和表现力,而在肖像本身中,他的角色的主要特征,这个人一直是特有的,首先传播。聚焦和周到的意志面对着冷静,有力地躺在扶手椅的扶手上。帕维尔的双手狂热紧张,斗篷的褶皱充满了动作。

他的头部略微落在肩膀上,带着他那古老下垂的掠夺性下颚,带着谨慎狡猾的眼睛,他从一幅肖像画中看着我们。这些年的提香图像本质上是矛盾和戏剧性的。角色与莎士比亚的力量一起传播。老人的不安的警惕,愤怒和怀疑地回顾奥塔维奥,亚历山德罗出现的代表性平庸,年轻的奥塔维奥令人毛骨悚然的奉承,以他自己的方式,一个大胆但冷酷和残酷的伪君子,创造了一个戏剧性惊人的场景。

只有文艺复兴时期现实主义所培养的人才不敢害怕如此无情地如实地表现出这些人的所有特殊力量和能量,同时揭示他们人物的本质。他们残忍的利己主义,不道德的个人主义,通过他们的比较和碰撞,由主人透露出严酷的精确性。通过他们的比较发现人物是有趣的,以反映领导提香的人之间相互关系的复杂不一致 – 基本上,这是第一次转向17世纪艺术中广泛发展的群体肖像类型。



教皇保罗三世与Alessandro和Ottavio Farnese – 提香Vecellio