春日 – 阿列克谢-萨夫拉索夫

绘画的描述和含义

春日   阿列克谢 萨夫拉索夫

复合草图和草图,全尺寸草图,以图形技术进行的状态转移工作出现在整个艺术家的创作之旅中。萨夫拉索夫从未离开过这种艺术。

艺术家经常使用papier-pele技术。在当时的艺术品商店中出售了特别的所谓的石膏纸。一个相当密集的纸基上覆盖着几层薄薄的石膏。各层用浅灰色,蓝色,绿色,粉红色或淡黄色调着色。

在一张纸上甚至还有一个特殊的拉伸:从底部的深色调到顶部的浅色。在这篇论文中,艺术家们用普通的石墨或平版铅笔,棕褐色,用羽毛或者在某些地方,用尖锐的物体涂上不同色调的石膏或白色底座,以便出现明亮的亮点。这种技术的使用与某些困难有关:它需要精确和对艺术家手的运动的信心,因为纸上的石膏层是如此温和,以至于最轻微的不准确性会破坏所有的工作。

Papier-pele技术的优秀例子是”晚上。月亮”,”春天的开始”以及在Savrasov活动的不同时期创作的其他作品,但在表现力和表现的掌握方面并不逊色。单色的天眼表面不会影响艺术家计划的各种复杂性,即使有这些有限的能力,也能够传达早春的阳光灿烂的日子。冷凝的夜晚; 冷却,雾化草原与水坑,吸收了天体的光泽; 在一个泥泞的夜晚,被出现的月亮打扰并隐藏在云层后面; 明亮的城市暮光之城与早期点亮的灯笼。

在图形艺术家中,他感觉更自由,更轻松而不是在绘画中 – 他允许自己几乎表达主义的”技巧”,使用对比色调关系,粗糙黑色轮廓,”不准确”填充和阴影的正式表达方式,但同时总是保留了纸张的整体感和整体和谐感,这就是为什么小图画获得了纪念性。

艺术家在绘画中发展的情节有时会在他的绘画中得到延续,有时在图片中以新的方式使用的动机,有趣地体现在图形技术中。因此,毫无疑问,三年后执行的绘画”春日”和”春天的开始”绘画重叠。图片中轮廓的清晰度和具体性,其不寻常的”褐色褪色”色彩唤起了与旧照片的联系,暗示了图形的概念。一群树枝被抬起的天空看起来很壮观,背景是白色的雪和柔和的蓝天。

似乎这些树木周围的图片是有组织的,虽然它包含了对Savrasov有重要影响的所有传统细节:前景中的水与天空中的水反射,开放的栅栏,远处的道路,来自管道,森林或树林的烟雾的小屋背景。根据艺术家最喜欢的构图技巧,艺术家可以自由,就好像是为了”进入”,”进入”画面,虽然在穿过一大堆融化的雪后,真的不容易进入。

主要动机集中在画布的中央部分:一组树木和树篱,其后面是可居住的空间。捆绑在这条路的一部分通向小屋。在它们后面是一个小树林,它不允许眼睛穿透更深,但只有更高,才能触摸到蓝色的天空。但是中央计划的树木的春天赤裸裸并没有干扰到达地平线,地平线在图片的右侧是自由的,并且在那里遇到了相同的透明树木群,然后返回。开阔,各种”通风”,”春日”的景观是萨夫拉索夫的典型。艺术家设法找到了大自然中有人居住的角落和景观图片的亲密组合。也许是因为他喜欢描绘春天,那是在每年的这个时候,任何人

绘画”春天的开始”更简洁,更严格,但也更具纪念意义。他被剥夺了关于俄罗斯春天的叙述细节,这在图片中是相当多的。图片的一个片段变成了一个独立的作品,但它的主要思想仍然存在。脆弱的透明度,春天的幽灵本质,渗透树干和树枝升天,用一种特殊的诗意填充一切:”淡蓝色的珐琅……”。树木和水,树木和天空相互呼应。反思的主题,在20世纪初的艺术中将如此受欢迎,在这里被发现似乎是偶然的,但同时也遭到了极大的打击。萨夫拉索夫没有发明任何东西:在春天洪水的日子里,水和天空似乎改变了地方 – 但他设法看到它并制作了它的情节。


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春日 – 阿列克谢-萨夫拉索夫