科利尤尔 – 亨利马蒂斯的视图

科利尤尔   亨利马蒂斯的视图

20世纪初巴黎艺术生活中最重要的事件之一是1905年的秋季沙龙,其发现伴随着丑闻。几位年轻的艺术家围绕着亨利-马蒂斯(Henri Matisse)展出,在那里展出了许多引起公众愤慨和法国批评习惯的愤怒的作品。这些作品以明亮,绚丽的色彩写成,强调无视绘画和透视规则,没有任何看似可信的关注,这些作品被视为对”常识”和”良好品味”的大胆挑战。

观众昵称年轻的画家Les fauves,后来出现了野兽派这个词。到第一次野兽派演出时,最近去世的高更的画作并没有引起大多数人的愤慨,尽管许多特征使他们更接近年轻创新者的作品。高更一直是异国情调的元素,在公众眼中,他的艺术语言的惯例是合理的。另一方面,野兽派每天都会复制日常生活,但却以前所未有的大胆改变了这一点。

在某种程度上,它们比高更更接近真实的现象。后者通常拒绝传递照明,而马蒂斯和他的同志们在他们的画布上重新创造了太阳效应。然而,出于他们的目的,他们使用了新的艺术语言。野兽派作品中的颜色通常不会传达对象的真实色彩;另外还赋予它一个功能 – 它必须唤起与观众的某些非常明显的联系。野兽派团体并没有持续多久。一两年后,年轻的艺术家们分道扬 – – 每个人都走自己的路。1908年,在其中一篇文章中,马蒂斯在艺术中阐述了他的任务如下:”我梦想的是平衡的艺术,纯洁,平静……这对每个人来说都是……

马蒂斯在闷热的南部下午写的科利尤尔小镇的看法。项目缺乏清晰的轮廓。最初,观察者看到纯色雾霾,其中明亮的,如脉动的彩色斑点漂浮。渐渐地,他开始在这种混乱中航行,像拼凑的被子一样丰富多彩。景观中的天空是白热的。紫色山脉的轮廓融化在白色的阴霾中,大海的蓝色溶解在无情的阳光下,瓦片屋顶的黄色和橙色斑点融化。炽热,好像从高温发光,前景中的地面以热红色传播。与土壤相比,即使是粉刷过的小房子的墙壁看起来也更凉爽,所以它们都涂上了丁香漆。

只有一小段深绿色的阴影沿着房屋延伸。窗户采用相同的冷绿色涂料:建筑物内部有凉爽的黄昏。马蒂斯的大胆创新在于,在纯色的帮助下,利用他的联想属性,他不仅传达了光,还传达了热感。艺术家继续在他的许多后期作品中解决这个问题。这张照片于1948年从莫斯科国家新西方艺术博物馆进入冬宫。


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