麦当娜埃斯特哈齐 – 拉斐尔桑蒂
最后的佛罗伦萨拉斐尔麦当娜 – “麦当娜埃斯特哈齐”。这张照片还没有完成，但它仍然是拉斐尔艺术的优秀典范之一：他对构图，质量比，可塑性和动作节奏的掌握，以及安静诗意的优雅和隐藏的戏剧的惊人组合。P. Oppe甚至倾向于把这张照片放在自然界中三个着名的佛罗伦萨大教堂上面。但与此同时，他并没有在她看到一个安静的戏剧，只有”母亲的安静和平静的温柔”和”孩子们的严肃游戏”。
但母亲的平静温柔在哪里，当玛丽亚的脸上甚至没有微笑的时候，它是否表达悲伤？为什么在安静温柔的氛围中，孩子们的游戏性会变得严肃？为什么艺术家在温和平静的氛围中，引入了这种意想不到的严肃元素？
同样地，考虑到相同的图片，A. 文丘里只写了”景观和充满魅力和亲密温柔的人物之间的音乐协议”。而不是关于面部表情的一个词，关于这些人物运动的意义！
在左边，下面，小施洗约翰正在玩某种磁带。婴儿基督坐在他母亲的外套上，在右边的高高的石头上，一直伸手去拿一条丝带，用手指指着她。他明确地要求他的母亲让他带着诱人的玩具去找那个男孩。玛丽亚右手坚决让她的儿子免于致命一步。正如拉斐尔在其他画作中经常出现的情况一样，这种运动可以用另一种方式来理解 – 作为拾起宝宝并将其带到约翰的准备。但是这种解释受到了母亲脸上深深悲伤的表情的强烈阻碍。
从头顶垂直延伸的图形结构的轴线在底部结束，膝盖牢固地压入地面：它的位置坚固。
玛丽的形象将整个画面分成两半，但不一样：两边的景观非常不同。在这里，拉斐尔将他的技术运用在右边，耶稣所在的婴儿形象，柔软，爱抚的柔和山丘的线条盛行，沿着这里有美丽的灌木灌木丛散落在这里和那里。在左边，施洗约翰的一边，紧接着他的头后，尖锐的岩石堆积起来，并且在水库的表面上，绿树环绕，大理石砖墙可见，峰顶塔和尖顶威胁性地站立。
由于她的所有中间位置，在玛丽的形象中没有停滞或诡计，她充满了不少于孩子们的运动。
但是，奇怪的是，虽然整个人物，运动，玛丽的观点表达了毫无疑问的抵抗来自施洗约翰的负面开端，并威胁她的儿子一个可怕的命运，虽然她坚定而坚定地抱着婴儿，弯曲他的身体他的胳膊和腿给人的印象是他正在奔跑，几乎飞向一个不祥的左角。婴儿坐在上面的母亲的斗篷似乎准备从光滑的高石上滑下来。而玛丽的表情，其中深深的悲伤，或许是一种无望的印记，仿佛已经预示着她失败的必然性，一个明亮的人类起点的失败，他拒绝承受痛苦和牺牲。
事实上，很难说她是否真的把她的儿子牢牢地抱在灾难性的一步上，或者已经准备好违背她的意愿，提起他并把他带到试探者那里。似乎，好像被某种磁铁所吸引，一切都开始沿着左下角的倾斜对角线坍塌。
显而易见，拉斐尔对麦当娜埃斯特哈齐的深刻意识形态的血缘关系与莱昂纳多最富智慧和自由思想的作品之一是圣安妮。
拉斐尔的最后一位佛罗伦萨麦当娜，证明他不会不再担心人文主义意识形态中最深刻的社会和道德问题，并且他坚持不懈地拒绝作为人类生存理想的苦难和牺牲。应该只注意到，在麦当娜埃斯特哈齐（Madonna Esterhazy）中，人们已经对理想的可行性和可能性产生了怀疑。
拉斐尔像其他作品一样未完成画面，并匆匆赶往教皇朱利叶斯二世在罗马的召唤。
拉斐尔的这幅画由教皇克莱门特十一世献给查理三世皇帝的妻子。后来，也许是作为玛丽亚-特蕾莎女皇的礼物，她在18世纪由王子考尼茨（Hon Kaunitz）和他的王子阿斯特哈齐（PrinceEsterházy）收藏 – 因此得名。图片被反复复制。
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