两位舞者 – 埃德加德加
在19世纪90年代后半期，德加在上台前就对舞者的形象进行了大量工作。通常在这个时候他们正在纠正一些东西：表带，耳环。发型 – 艺术家准确记录”发布前”兴奋的一种姿态。幕后的生活，一个短暂的插曲已经吸引了德加比现场的辉煌更多。
在后来的几年里，像灵长类表演这样的动机完全失去了对他的吸引力。他比以往任何时候都更多地描绘了芭蕾舞演员，但他的情节并没有任何故意引人注目的东西，就像之前发生的那样，德加可以用一束鲜花或她的阿拉伯式花纹写一个鞠躬的”明星”。但同样不起眼的情况却是无穷无尽的; 舞者们会”冲”到舞台上，这个情节甚至不如排练重要; 同样的表现不会让他想要拿起画笔或粉彩粉笔。19世纪90年代后期最好的作品之一，代表幕后舞者，”蓝色舞者”，有三个人物。
大约在同一时间，德加参与了”四个舞者”的大局。两种组合物都有相当大的变化。在这种情况下，应该提到具有四个数字的这种粉彩，例如”舞者”，其中该数字与”两个舞者”中的角度完全相同，一个芭蕾舞女演员纠正她的头发。变化有不同的目标。
不仅数字的数量发生变化，而且技术，颜色和图案也会发生变化。每次都有新的构图线。Art Degas明显正式化。只有在它允许你播放下一个颜色的交响乐时才需要该情节，并且颜色本身变得更加活跃，更明亮。德加经常用两个角色来管理。他是一对两个舞者，其中一个是耳环，另一个是头发。动机的微不足道也经常被解释，成为绝对专注于颜色和形式的保证。字符的移动不会完全重复。它们各不相同，但每次都遵循组成结构的不变性。从sobr建构”两个舞者”。克雷布斯既稳定又充满活力。
金字塔的原理，具有最大稳定性的形式，在这里非常复杂地使用。底部的金字塔形状由舞者的裙子形成。在上部 – 另一个金字塔，一只手抬起或降低，与头部一起，给出它的轮廓。两个部分都通过倒金字塔连接。Lemoine不知道这种柔和的粉彩，很可能是由几种紧密的成分组成。Lemoine将他们称为1897年。他们中的第一个以其更大的空间性而着称。这些数字是代代相传的，背景更多。
最后一个”舞者，纠正头发”的构图修剪和解决方式与装配中的”两个舞者”相同。克雷布斯，但与她有关的镜子。两位舞者在风格上与1898-99的作品非常接近，特别是对于舞者的冬宫粉彩，其中出现了一个举手的女人。另外，它被复制在”舞者和手研究的半身像”中。在粉彩作品中，德加可以使用照片。无论如何，正确的人物让人想起”巴黎国家图书馆”中存放的”军团芭蕾舞团”。艺术家死后，他的兄弟雷内在德加的各种材料中传播了负片。有理由认为这张照片是由德加本人填补的，他在那些年里喜欢摄影。