荷兰艺术家伦勃朗-范-赖恩的绘画”同性恋社会”。这幅画的大小是161 x 131厘米，布面油画。这张照片更为人所知的是另一个名字”跪在地上的萨斯基亚自画像”，以及”在酒馆内浪子回头的伦勃朗和萨斯基亚”。 伦勃朗的妻子Saskia van Euenburg是Friesland委员会成员Leeuverden的最年轻女儿，她的两个表兄弟是律师，她的亲戚中有许多科学家和政府官员。 在阿姆斯特丹的1630年代早期，伦勃朗-范-赖恩成为许多学生的导师，根据当时的证词，他从两到两千荷兰盾获得一年的收入，同时在艺术品交易中收集丰富多样的藏品，模仿贵族 – “艺术家” “，富有科学和艺术的赞助人。 伦勃朗的收藏品包括意大利文艺复兴时期的艺术家，早期的弗莱明斯和荷兰同时代人的作品，古代雕塑，最佳艺术家的绘画和印刷图案，远东的应用艺术，武器和盔甲，矿物，海洋植物和尘世动物的集合，以及色情艺术的精美作品。

Nicholas Van Bambeck本人就是一位艺术家，但是，正如他的一位朋友遗憾地说，丰富的遗产使他的野心变得迟钝，最终他没有达到预期。然而，尼古拉斯光顾了伦勃朗，从他那里购买了”科学辩论”，并为他的肖像作品付出了代价。Van Bambek和他的朋友，国务委员会秘书Maurits Hagens，显然是在海牙订购了他们对伦勃朗的肖像。 朋友们决定：如果他们中的一个死了，他的肖像应该留给幸存者，并且在1641年，在班贝克死后，根据遗嘱的照片去了Haygens。在一幅充满善意和同情的画像中，德盖恩看起来像一个自信，自豪的男人。 柔和的散射光有利于强调他的身材和白领和袖子的质地。尽管如此，莫里茨的兄弟康斯坦丁哈根斯的另一位赞助人写了至少八节经文，其中他抱怨画像与原作无关。

荷兰艺术家伦勃朗-范-赖恩（Rembrandt van Rijn）在”吉利亚湖风暴期间的基督船头”中的一幅画。这幅画的大小是159 x 127厘米，布面油画。目前，她在1990年从波士顿的伊莎贝拉斯图尔特加德纳博物馆被绑架后仍然失踪。 已经在1628年，伦勃朗与他的第一个学生订婚了; 在当时的笔记中，它被称为”非常有名，但有些过早。” 1631年底，伦勃朗搬到阿姆斯特丹，这个充满活力的经济和文化中心是荷兰，这个国家的主要城市。 令人惊讶的是，他迅速而轻松地成为社会上层的流行艺术家。在商业方面，他得到了艺术品经销商亨德里克-范-欧恩伯奇的帮助，他的侄女将于1634年结婚，并可能受到人事部长弗雷德里克-亨德里克-奥兰斯基亲王的康斯坦丁-惠更斯的保护。 在阿姆斯特丹，伦勃朗立即以”Tulpa博士解剖课”的名字而闻名。第一幅阿姆斯特丹绘画的成功为这位年轻的艺术家带来了许多订单，并带来了幸福，随着他与贵族Saskia van Eilenburg的婚姻而增加。

在撰写本文时，伦勃朗在阿姆斯特丹定居，但就主题和小尺寸而言，这幅画像是莱顿时期。中心人物被称为不同的人：哲学家，科学家。宗教背景在这里似乎不太可能。沉浸在阅读中的思想家似乎着迷于伦勃朗; 多年来，他多次回到这个话题。 与他自己的强烈但虚荣的世俗生活相比，伦勃朗在书本，思考和正义作品研究方面的生活似乎特别具有吸引力，时尚艺术家注定要注定这种生活。 一丝不苟的专家注意到螺旋楼梯是从伦勃朗熟悉的艺术家写的透视书中借来的。楼梯用于创造一种构图效果：它的下弯曲将注视力集中在沉浸在思想中的科学家身上，其不动性与使用壁炉中的钳子的女性的渴望形成鲜明对比。

未经证实的理论和研究，伦勃朗使用镜子投影描绘他的肖像。 一些17世纪的艺术家使用凹面镜和平面镜系统来实现更逼真的自画像。也许像伦勃朗和范瑞恩这样的着名画家采用这种技术。值得注意的是，当时的主人可以使用所有必要的工具。 创造艺术家需要日光的投影，以及凹面和平面镜子。顺便说一下，凹面镜子自古以来就已为人所知。有一个传说，阿基米德与他们一起烧毁罗马舰队，莱昂纳多达芬奇的一些绘画包含了一个用于磨削具有给定曲率的镜子的机器的操作图，伽利略伽利莱望远镜有一个凹面目镜。当时的大师们的作品，包括伦勃朗的学生，都包含了使用光学设备的全面证据。 伦勃朗最早的自画像达到了即使在小图像中也能达到的细节水平。许多这些作品都刻在铜上。根据研究人员的说法，蚀刻的图像具有小规模，正在发生这种情况，因为当使用投影时，反射的肖像的增加导致边缘模糊，使得使用尖锐笔的工作更加困难。

荷兰艺术家Rembrandt van Rijn”Danae”的绘画。这幅画的大小是185 x 203厘米，布面油画。这幅历史画面在1646年至1647年间由画家重新改编。根据神话，在神秘的神谕预言之后，女神阿达里乌斯的女儿Danae被她的父亲囚禁在一个无法进入的地牢中，但奥林匹斯宙斯的统治者激怒了她的爱，通过一个金雨形式的小洞渗透到达那厄。 这个主题由文艺复兴时期的艺术家和荷兰风格主义者体现在两个不同的图像版本中; 伦勃朗继续在这项工作中所谓的”妓女类型”。但伦勃朗在这张照片中做了什么？首先，艺术家在这里放下了金币的形象，这是卖爱的动机。只有美妙的光线照亮身体呈虹彩色的象牙色。 因此，动机变得更加亲密，失去了宣传，并获得了隐藏和容易上当的人性。即使是女性的身体也没有普遍接受的特征。它非常个性化，它的位置 – 偶然，它的下垂的腹部，压迫的胸部，有遮盖的腿，它与古老的美丽理想非常不同。此外，它是一种瞬间，独特的光线照射，可以抚摸身体，用温暖的透明阴影包围它，并创造自己的空间。它保护身体而不隐藏它。 因此，这幅画比以往任何时候都更像是一个场景，一个对话。每一个手势，每一个面部表情，达娜厄身体的每一个动作都暗示着一个看不见的伴侣，床上的女人只适合他。”而不是下雨，有金色的光芒，幸福，爱情，拯救的化身。 。 最新的X射线研究表明，图像和整个场景的这种深度精神化是后来处理的结果。事实证明，除了其他重大变化外，原版中的脸部和头发属于不同的模型。 第一个录制的版本是在Saskia脸部的清晰印象下创作的，最终的图像可能传达了Geertye Dirks的特征。因此，这种深刻内在和感性的画面，以及其对Danae的热情和诱人的姿态，可能有其自己的秘密：”因此，Saskia，Geertier和Rembrandt的命运在这张照片中紧密交织在一起。” 实际上，萨斯基亚在1642年死于这种疾病，她留下了伦勃朗的儿子提图斯，这是唯一幸存的孩子。 同年年底，伦勃朗带着小号手Geertier Dirks的年轻寡妇进入这所房子，他很快就接管了一位家庭主妇的职责，并因此接管了艺术家的公民妻子。七年后，Geertier Dirks离开了家，释放了艺术家旁边的空间，年轻的Hendrickje Stoffels，比她年轻十岁。随后，Geertye关于违反伦勃朗承诺与她结婚以及Smbia继承的装饰品的争执爆发了争议，Rembrandt首先向Geertier提交了这些装饰品。 伦勃朗很快就终止了这一争端：1650年，在Geertye弟兄的同意和阿姆斯特丹burgomasters的批准下，Geertye Dirks自费将高达市监狱关押了12年。但早在1655年5月，由于她的伊丹女友的努力，尽管伦勃朗的痛苦抵抗，她生病了。一年后，由于资金不归还，伦勃朗将她的兄弟关押在债务监狱。

荷兰画家伦勃朗-范瑞恩的画作”马背上的弗雷德里克瑞尔”或”弗雷德里克瑞尔的马术画像”。这幅画的大小是282 x 248厘米，布面油画。在50年代后期和17世纪60年代初的艺术家的真实肖像中：在贵族Jan Sixs的草图中有许多相互矛盾的图片，在未知的年轻犹太人或无名的两个黑人的草图中，伦勃朗的矛盾的精神也渗透到Deiman博士解剖学的工作中。 ，仅保留在单独的片段中。 在这个时候，可能只有少量的定制作品出现，最重要的是两个几乎同时发生的作品：”Julius Tsivilis的阴谋”和”Clothshop的Syndics集体肖像”。在具有讽刺意味的反对中，在辩证反思中，他们接受过去和现在，现实和真理，人类集体的权力和界限。 这些图片的深刻内容是人，这种”误解”和”混乱”，这种”矛盾本身”而且 – “一些美好的事物”，”保存真相”，另一方面 – 这种”不确定性和错误，”这种”垃圾和宇宙的荣耀”，在对生命的肯定中变得越来越强大，存在的可能性仅取决于他的决定，即在斯宾诺莎的话语中，这个人在他自己的不断发展和形成中被揭示出来。 当然，荷兰艺术家伦勃朗在色彩和形式上表达了这种从未用文字表达的内容。它在雅各布的祝福庄严的沉默中成熟，它将”波兰骑士”和”弗雷德里克瑞尔在马上”的画作中的英雄变成了没有恐惧和责备的骑士，就像太阳一样闪烁在”亚历山大”的盔甲中。

这项壮观的作品给人以风景的印象，也许是应富裕客户的要求而写的。中央组以完美的完整性，详尽的描绘，伦勃朗在40年代逐渐离开。郁郁葱葱的红金装饰与其华丽的宫殿相似，虽然实际上描绘了耶路撒冷的寺庙。 文士和法利赛人带领一个女人通奸耶稣。他们希望抓住耶稣，问他们是否应该用摩西律法所定义的石头进行石头化。耶稣回答说：”你们中间有一个没有犯罪的人，先让他向她扔石头。” 尴尬，指责者撤退，耶稣告诉女人继续不犯罪。 这幅画以戏剧性的对比为基础：耶稣穿着简单的棕色长袍与他的门徒，一个迷人的羞愧的罪人，文士和法利赛人穿着豪华的长袍。