克里维利卡罗
玛丽亚与宝座上的宝座 – 卡洛克里维利
玛丽宝宝坐在宝座上[1476]布达佩斯，美术博物馆，inv。No. 75.白杨，蛋彩画，106.5 x 55.3 cm。于1870年从Esterhazy系列中获得。1968年在布达佩斯美术馆举办的”威尼斯绘画十五 – 十八世纪”展览中展出。这位极具天赋和完全不同寻常的大师只能在他的家乡威尼斯的很短时间内工作。他参与了一项犯罪并离开共和国直到1465年。 犯罪的情节仍然未知。几乎充满信心，我们可以说，在这个城市，他没有写任何作品。他签署了他的画作，强调了他的威尼斯起源，这一事实表明他们并非在威尼斯创作。自1471年以来，除了很短的时间，他在阿斯科利皮切诺工作直到他的生命结束。 有一次，这个城市的教堂里有许多属于Crivelli画笔的祭坛。这张照片是祭坛的中心部分，它是在1476年或更早的时候为圣多米尼克教堂制作的。这个祭坛的四张侧面照片目前在伦敦国家美术馆。
报喜 – 卡洛克里维利
The Annunciation Carlo Crivelli是15世纪晚期公认的意大利绘画杰作之一。这幅大型彩色画布于1486年在艺术家创作成熟期间写成，吸收了文艺复兴时期艺术的主要成就。在它的风格，它类似于意大利晚期的哥特式。 其特殊的节日装饰效果，图案的细化，饱和色彩的亮度，透视组织的严谨性，令人惊叹。这幅画描绘了阿斯科利市人口稠密，人口稠密的四分之一。精确的透视图像引领人们注意工作的深度，吸引人们注意精美的背景细节。 在前景 – 直接报喜的场景。天使加布里埃尔，圣埃米瑞德斯市的守护神和”LIBERTAS ECCLESIASTICA”作品下的铭文旁边的存在说，这幅画不仅反映了圣母玛利亚生活的主要时刻之一，而且还宣布了阿斯科利的行政自治，它不受教皇宝座权力的影响。 圣мигmigd在天使长旁边跪下，向他展示了他光顾的城市布局。天使长兴趣地看着圣徒，但他的主要任务是向圣母玛利亚传达好消息。天使长的一只手臂以祝福姿势举起，另一只手臂是百合花。跪着的加布里埃尔的身影在圣母玛利亚的房间的窗户前面，其内部可以通过敞开的门进行详细查看。麦当娜在讲台前跪下，打开的书放在那里，双手在胸前祈祷。太阳的光芒落在她的头上，鸽子在她的上方，说到圣灵在她身上的传递。圣母玛利亚身穿豪华的红色连衣裙，拥有十五世纪富有的意大利风情，肩上披着绿色雨衣。 在房间上方的二楼，我们看到栏杆上有一只孔雀，一个带花的花瓶，一个带图案的地毯，一个空笼子，一只笼子里的鸟儿可以自由地坐在笼子上挂着的杆子上。这种艺术家从荷兰大师那里借来的日常物品的复杂隐藏象征。分别考虑每个精美编写的片段很有意思，但是，它们结合在一起，就图像的重要性相互争论。然而，这种兼收并蓄的作品是15世纪末意大利绘画最好的例子之一。
锡耶纳的圣伯纳丁 – 卡洛克里维利
这幅画属于大祭坛的预制，于1493年在圣弗朗西斯法布里亚诺教堂建立。两个门在埃斯特戈姆斯基基督教博物馆，两个 – 在Sant’Angelo的罗马城堡，六个 – 在巴黎博物馆Jacquemart-André。两幅主要画作”玛丽的加冕礼和基督的哀悼”是克里维利后期作品的主要作品，位于米兰的布雷拉画廊。根据我们的资料，这座祭坛是克里维利工作的最后一项最后工作。 这些作品被认为是他后来的作品，属于他弟弟的画笔 – 维托里奥-克里维利。这张照片显示的是锡耶纳的圣伯纳丁，他几乎是Carlo Crivelli的当代人。圣人的形象有点讽刺，讽刺 显而易见的是，在为祭坛创作他的画作时，克里维利感到极大的快乐和喜悦来自不寻常的图像技术，有时看起来很奇怪。例如，可敬的老人不知道如何处理兴奋，他们的动作是忙乱的，挑剔的。 根据作者的观点，圣伯纳丁手中这本书的奇怪形式应该引起观点的错觉，但恰恰相反：它违反了正确观点的所有规则和规律。这个祭坛的照片的作者受到了许多人的质疑，暗示弟弟克里维利，维托里奥参与了他们的创作。然而，在技能方面，他们比维托里奥的作品更优越，不能归功于他的作品。