坐着的舞者 – 埃德加德加
在类似的姿势中，这个模型在”休息舞者”和”舞蹈课”中被描绘，其中这个粉彩显然用作草图。Lemoine在1885年的两部作品都有作品，但现代研究人员认为它们大约在五年前完成。
1955年代末德加工作的”舞蹈课”的狭窄，横向延伸的变化显示了排练大厅的一部分，几个芭蕾舞团的舞者忙着练习，一两个人正在休息。这就是comp的图片。梅珀在Apperville。它在1880年的印象派展览中展出，正是这一事实使得调整Lemoine与整个作品集的约会成为可能。也许，威廉斯敦画布就是在它之后画的。在右边缘放置了一个小芭蕾舞演员，原型，可以作为”坐着的舞者”。她的双腿分开，只有她的手臂下降。在威廉斯敦舞蹈课中，这样一个关闭整个数字链的人物，旨在阻止一般运动，或者更确切地说，停止芭蕾舞女演员运动的总和，以便
“坐着的女人”中出现的动机变化可以被认为是煤炭画”休息舞者”，也被称为休息灯，其中的数字不是四分之三，而是正面。有人提出，第二个传统的名称具有讽刺意味。与此同时，它没有具有讽刺意味，但只是包含芭蕾舞术语，这意味着一个芭蕾舞团的舞者，在第一行表演并表演个人小舞蹈，这是普通成员不信任的。她的脖子上有一个天鹅绒的脖子，有点自由，虽然在舞台上是可以接受的，但是一个珠宝商，他宁愿不是一个芭蕾舞团，而是一个领导人物。
在粉彩中”退出面具中的舞者””坐”来自该系列的女主角。Krebsa在她伸直颈带的那一刻被描绘出来。”面具的出口”再一次证明了这里和那里的芭蕾舞演员并不是虚构人物，而是巴黎歌剧院的一位真正的艺术家，所以她在这里展示的肖像画：宽阔的平面，宽大的小眼睛，低额头。你甚至可以假设Degas在做这些作品时让她成为他的模特。
舞者的姿势不复杂，表达完全轻松。它可能不优雅，但完全自然，这对德加来说是最重要的。这种姿势可以追溯到Giovanna Belelli在家庭肖像中的姿势，放置在中心的人物不经意地随意地坐着，弯曲一条腿，换句话说，完全不是常规肖像所要求的（小女儿应该被允许相似和小从”仪式”中撤退。舞者出现的这种姿势的后来变化更加放松。
在德加的画面中，身体的任何甚至最不寻常的位置都在如此完美无瑕的设计中形成，设置了如此强大的框架，看起来姿势”拉动”到控制整个构图的线条。事实上，在一个非常复杂的创作过程中，大自然奇迹般地保留了它的所有自然，并通过色彩和绘画来改变。颜色和线条凝聚并获得几乎独立的价值。
德加说，”舞者只是绘画的借口”，当只有”芭蕾舞女演员的画家”希望看到他时，他才会对自己的艺术作出肤浅的判断，故意以简化的形式呈现这种情况。与其他任何人一样，他知道并且能够在绘画和粉彩画中展示这一职业的所有特征，”老鼠”行为的任何细微差别，当时称为芭蕾舞团。非凡的观察和诚实从未允许艺术家修饰角色。一个平坦的脸，一个笨拙的身材和一个短脖子的”坐着的舞者”很难被认为是美丽的。
然而，柔和的色彩斑点的独特组合是美丽的。图纸是稀有工艺的样本。所有元素的平衡由组合解决方案支持，其基础是对角线的交叉点。对角线更明显，由舞者的右脚线和紧身胸衣的轮廓表示。另一条对角线的方向与右手的运动相呼应。在威廉斯敦的图片中，省略了手，它的线条在腿的轮廓中延续，由”弹幕”垂直表示，即组合物的最终和弦。很明显，在这张照片的所有链接中，”坐着的舞者”不能被认为是对它的练习曲。它与另一个完全独立，只有它具有绘图的内在动力。