这幅”罗马式”肖像充满了一丝悲伤，是由大公夫人凯瑟琳帕夫洛夫娜的”小宫廷”的前张伯伦画的，凯普伦斯基曾在特维尔遇到过。 它与其他艺术家的皇室贵宾的肖像在温暖和”亲密”方面截然不同。王子Golitsyn两年后，在1821年，将死于消费。

这是Vasily Andreevich Zhukovsky最着名的肖像。会见Kiprensky和Zhukovsky是不可避免的。他们通过一种明显浪漫的世界观来联系 – 只有Zhukovsky在诗歌中实现了它，而Kiprensky在绘画中实现了它。但除此之外，两位大师，文字和画笔，汇集了很多 – 甚至是他们起源的秘密。与Kiprensky一样，Zhukovsky是一位富有的绅士A. I. Bunin的私生子，由一位小地主A. G. Zhukovsky收养。 这位诗人和艺术家在Kiprensky的莫斯科时代相遇，并且在1815年，当Zhukovsky长时间游荡回到圣彼得堡后，他们又相遇了。从文学会议上，组织了一个有趣的社会”Arzamas”。”Arzamas”的旗帜是Zhukovsky的浪漫主义诗歌，他在19世纪10年代因第一位俄罗斯诗人的角色而前进。新意识形态的精神，并试图在这幅艺术家的肖像中表达。在这张照片上的工作标志。这些年来，在Shishkov的”俄罗斯之人的爱人的对话”和革命者中聚集的文学老信徒之间爆发了一场严重的斗争。

波兰最伟大的诗人亚当密茨凯维奇不仅在文学发展方面发挥了重要作用，而且在俄罗斯的普希金，乌克兰的舍甫琴科，苏格兰的伯恩斯等民族认同的发展中也发挥了重要作用。Adam Mickiewicz出生于立陶宛的Novogrudok附近，其性质和历史后来在他的作品中被演唱。 未来的诗人曾在维尔纳大学学习，先是在物理和数学，然后是语言学院，他在Kovno担任文学教师，在那里他对贵族Maryla Vereshchak表达了强烈的不满，他在诗歌中留下了明显的印记。Mitskevich的生活和事业恰逢他家乡命运的悲惨，困难时期，他热爱这个时期。在十八世纪。波兰或者Rzeczpospolita经历了一场深刻的危机，导致其分为三个部分 – 1772年，1793年和1795年。在俄罗斯，奥地利和普鲁士之间，这导致其国家独立的丧失。 在拿破仑战争时期，部分波兰人，其中有诗人的父亲，俄罗斯竞选活动的参与者，希望独立将重返国家。但在1815年拿破仑和维也纳国会失败后，波兰终于成为俄罗斯的一部分。在十八至十九世纪末。民族解放运动大幅增加; 回想起1794年的Kosciuszko起义，以及1830-1831,1846,1863-1865的起义。社会的提升，爱国情感的兴起是波兰浪漫主义成长的社会历史基础。他反映在整个作家的作品中，包括密茨凯维奇。像他的同时代人 – 普希金，莱蒙托夫，雨果一样，在他的早期作品中，他经历了拜伦的影响。 从他年轻时起，他就参加了青少年爱好自由的爱国组织的活动，首先是philomats，然后是细丝。1823年，他因涉嫌参与”秘密政治社团”而被捕，大约六个月，同时进行了调查，被关押在巴西利亚修道院。1824年，他被释放并被送往俄罗斯，并在那里待到1829年5月。他在俄罗斯的逗留变得非常富有成效：他创作了他的精彩”克里米亚十四行诗”和诗”康拉德瓦伦罗德”; 与许多俄罗斯作家，Decembrists Bestuzhev和Ryleyev会面，并于1826年与普希金会面，这标志着他们友好，虽然相当复杂的关系的开始。 Mickiewicz翻译了Pushkin的诗回忆录，Pushkin翻译了Mickiewicz的民谣Voyevoda和Budrys及他的儿子。密茨凯维奇遭受了1830年至1831年波兰起义的失败。在”俄罗斯诗歌”中，他将沙皇和彼得堡作为一种以专制小册子形式出现的专制暴政的一种体现。这引起了普希金的争议，特别是我们在青铜骑士中找到了它的回声。尽管存在分歧，普希金在诗歌”他在我们之间生活”中热烈地谈到了他的波兰朋友诗人。后来密茨凯维兹离开了诗歌，从事教学，新闻工作，出版了一段时间的报纸”国家论坛报”。在克里米亚战争期间，他来到君士坦丁堡，在那里组织波兰军团打击俄罗斯，

在Kiprensky时代，人们认为接受过严肃学术教育的画家应该被宗教绘画所吸引。这似乎是通过老主人的统一来促进的，他们在许多方面正是在宗教艺术领域中实现了他们的天才。 Kiprensky从未拒绝与老主人”对齐”，复制他们的作品， – 上面提到的”带着孩子的上帝的母亲”证明了这一点，提醒我们Correggio。但是他自己也避开了宗教阴谋 – 艺术家对写作生活的人更感兴趣。 当艺术学院院长A. S. Stroganov在1806年一直帮助年轻的Kiprensky时，他吸引了在学院上市的艺术家到喀山大教堂的画作，他对没有热情的负责任和有益的任务做出了反应。下令给他的七幅画作 – “复活后的使徒中的耶稣基督”，”为杯子祈祷”，”保证托马斯”，”没药者去坟墓”，”基督的复活”，”耶稣在直升机城与抹大拉的马利亚”，”使徒马克” – 他只写了最后两个。

基普伦斯基选择了一个年轻的少女作为模特。她平静地握着一篮水果。在她的肩膀后面，观众认出了那不勒斯海湾的蓝色广阔，右侧是卡普里岛的破碎轮廓，左侧是索伦托角的壁架。 精心编写的所有衣服和装饰细节都赋予了图片丰富的色彩，并与背景一起强调，在收集意大利土地的礼物时，只是年轻的意大利人写在她的本土中。

我们更了解这幅画的英雄更多是由托尔斯泰的”战争与和平”漫画。事实上，伯爵不是那么一维的 – 这张肖像的证据。 这位艺术家以着名的Rostopchinsky沙龙而闻名，该沙龙收集了当时莫斯科的全部颜色，并且不止一次从伯爵那里得到无私的支持和帮助。”我正在为俄罗斯的荣耀而努力……”基普伦斯基总是感到非常敏锐地属于他的祖国 – 然而，这是19世纪初许多俄罗斯受过教育的人的特征。 在国外展览中展示他的画作，这位艺术家不仅是艺术大使，而是俄罗斯美术大使，他认为，长期以来，它一直值得在其他国家绘画学校中占据应有的位置。对俄罗斯正在发生的事情采取相当批评的态度，特别是在19世纪30年代，并没有削弱他的爱国主义; 他们在意大利受到他的喜爱，仍然是俄罗斯艺术家。 与此同时，他不喜欢在每一个角落大喊：俄罗斯绘画的辉煌，这是Kiprensky成倍增长并献身于此，必须为他说话。只有当本节标题中的认可从他的舌头上突然出现时 – 尼古拉斯皇帝我不想帮助那些已经陷入困境的画家。这是一种责备。基普伦斯基不允许自己这样的事情，尽管他的生活衰落非常悲伤。