墓碑 – 桑德罗波提切利
绘画的描述和含义
在波提切利的”坟墓中的慕尼黑位置”中，人物的棱角和一些木质，使我们回想起荷兰艺术家罗杰-范德威登的类似画面，再加上巴洛克风格的悲剧。死去的基督的身体用坚硬的堕落的手预测了卡拉瓦乔的一些形象，无意识的玛丽的头脑想起了贝尼尼的形象。
在这项工作中，波提切利上升到了悲剧性的高度，达到了非凡的情感能力和简洁性。
艺术家使用了哥特式的图像计划 – 圣母玛利亚与死去的基督在她的腿上，巧妙地将这个小组写成一个多人形象。
根据岩石的背景图片，洞穴和石棺的黑暗入口，场景中的所有人物都向中心倾斜，形成一个紧张的内部场地，充满了悲伤和发生的悲剧。他们内敛而富有表现力的手势，画面的强烈色彩 – 所有这一切都让人产生了一种不可磨灭的高度戏剧性景象。
玛丽，悲痛欲绝，拥抱救主的身体，这个身体躺在她的膝盖上，一个年轻漂亮的身体，完美的比例，仿佛闪烁着内在的光芒。引起了基督堕落之手的注意，这个用于中世纪雕塑的主题，感谢波提切利，已经获得了一种新的具象表现力，并且此后将成为塑料图像完成的罕见运气的一个例子。
第一排的构图是由两个对称的弯曲的人物形成的 – 两个玛丽，拥抱和亲吻耶稣的头和脚。沿着石棺的边缘是使徒：左边的保罗，手上拿着一把剑，右边是彼得，有天国的钥匙。
一些研究人员将其归因于90年代末; 据其他人说，这张照片后来出现在十六世纪初，以及圣兹诺维生活中的照片。
波提切利令人心碎的”站在棺材里”是米开朗基罗早期”哀悼”的现代风格 – 这是雕塑家最冷静和谐的创作之一。