尼科诺夫帕维尔
北村 – 帕维尔尼科诺夫
帕维尔-尼科诺夫（Pavel Nikonov）和维克多-波普科夫（Viktor Popkov）在其集体农场存在的时代将他们的作品转向了俄罗斯村庄的悲惨局面。但他们对农民灾难的看法没有表现出任何特定的社会政治或时间属性。 在20世纪60年代，苏联艺术的深处形成了一个极其重要的艺术现象，即”超然”时代。画布描绘了一个无限期的时间点，它没有明显的外观，但却充满了情感内容，并采用了引发风景如画图像的特殊技巧。画布的情节是什么时代？前蒙古罗斯？到了十七世纪？到了废除农奴制的时代？通过斯大林主义集体化还是赫鲁晓夫解冻？ 画面的剧情并不符合任何特定的情况：它总结了永恒发生的时间，不可避免的存在，将生活和生活联系在一起，要求坚忍耐心的人。
旅行者 – 帕维尔尼科诺夫
自”严酷的风格”时代以来，P. F. Nikonov的绘画风格发生了重大变化。他后来的绘画是联想和隐喻的。 放置人的空间和时间是故意模糊的，这使得情节具有比喻颜色。艺术家不承认正式的语义框架，创造了一个持久的”道路”的动态空间，其中一个人是一个永恒的流浪者。 这项工作属于”村庄”周期，其特点是尖锐的戏剧性悲惨，给予”六十年代”社会地位的活动。PF Nikonov保留了对真理的渴望，用”开放和忏悔的坦率”来表现生活。
Unmade table – Pavel Nikonov
对于艺术家来说，在他的整个作品中，直接的”自然”观察是重要的，他将其转化为一种色彩的隐喻。
光秃秃的树 – 帕维尔尼科诺夫
帕维尔-尼科诺夫的经常描述性的情节和风景通常不是由艺术家的创造性想象产生的图像，而是生活的真实图像，充满情感和象征性的广义内容。
我们的日常生活 – 帕维尔尼科诺夫
帕维尔-尼科诺夫（Pavel Nikonov）在1960年出演的这幅画在最高艺术界引起了一场丑闻。他们说它不应该展出，因为苏联人民不能那么苛刻：他们有如此粗糙，风化和丑陋的面孔。 这张照片被所有应该是的人所骂，同时也是所有想要的人。然而，哈萨克艺术博物馆馆长Lyubov Plakhotnaya立即买下了它。十年后，根据博物馆工作人员的说法，莫斯科非常坚持要求将这幅画归还。
地质学家 – 帕维尔尼科诺夫
该作品于1962年在莫斯科艺术家联盟成立30周年的展览中亮相。N-K-赫鲁晓夫访问了博览会并批评了年轻作家的一些作品，这些作品引起了媒体的广泛讨论。PF尼康诺夫”地质学家”的图片是讨论的中心。她直到1982年才参展。 背离自然的真实性，在描述事件的解释中缺乏叙事和海报的直线性，寻求形式的情感表达 – 这一切似乎都是对苏联官方绘画背景的挑衅性实验。在20世纪30年代和50年代的艺术中，劳动主题体现了建立新社会的乐观信念。 P. F. Nikonov的照片很有启发性。她的人物似乎很孤独，迷失在沙漠无边无际的沙滩之中，这为作品的情感结构创造了令人震惊和戏剧性的基调。 空间构图的平面解决方案，人物的轮廓解释，色彩的坚固性赋予了画面壁画的特征。它的象征意义超出了所描绘的情节。这项工作成为”严峻风格”历史上的巅峰之一。