巨像 – 弗朗西斯科德戈雅
18世纪初，19世纪初的西班牙着名画家弗朗西斯科-德-戈雅（Francisco de Goya）以蚀刻，雕刻，创作挂毯和绘画而闻名，成为查理四世皇家宫廷的主要艺术家。尽管有查尔斯的赞助，戈雅从来都不是一个坚定的君主主义者。
人们常说El Greco是教堂的艺术家，Velasquez是皇室的艺术家，Goya是人民的画家。此外，他的前卫图案使大师成为欧洲第一批当代艺术家之一，他们激励了许多现代主义者，以及着名的大师，特别是莫奈和毕加索。彩绘肖像帮助戈雅达到了宫廷艺术家的最高位置。
在1793年，偏执和其他健康问题使艺术家耳聋并倾向于颓废的情绪，这转化为一系列充满黑暗浪漫主义的作品的创作。
巨像，不仅是戈雅最伟大的杰作之一，而且是整个绘画史，也是大师浪漫想象力的最佳典范之一。在天空中，他背对着观众，站着一个巨大的男人。他是黑暗的，留着胡须，身体发达，他的拳头以威胁的方式升起。看来男人正在走开。位于臀部水平的山丘让人联想到这个人物描绘的巨大程度。为此目的，还描绘了仅包裹骨盆的云。巨人的眼睛很可能象征着盲目暴力的想法。
在观众和巨人之间有一个宽阔的山谷，这是一个大规模恐慌飞行的地方。装满推车和被利用的牛的人远离地平线上的巨大身影。前景中的额外张力是由奔跑的公牛群造成的。值得注意的是，站在他们左边的混乱的灰色骡子。一些专家认为，这种动物象征着对战争恐怖的误解。
奇怪，但没有理由相信巨人已经对任何人造成伤害。然而，观众不需要知道这一点，以证明受惊吓的人的逃亡。
Goya在”Colosse”中使用的技术类似于他家墙壁上的一系列壁画中使用的技术，然而，艺术历史学家已经驳斥了这项工作是系列的一部分的假设，尽管特色颜色和独特构造的灯光普遍存在。
灵感的主要来源是Juan Bautista Arriaz的诗”比利牛斯预言”。这些诗描绘了西班牙人作为一个从比利牛斯山脉出来击退拿破仑的巨人。此外，仔细分析巨人的形象表明，这个数字类似于由Francisco de Zurbarano绘制的Hercules。
2008年6月，普拉多博物馆馆长的印象是巨像不是戈雅的作品。长期争议和诉讼程序驳斥了这一假设。