在美术学院学习后，Karl Bryullov为了提高自己的技能，前往意大利。画的是”在那不勒斯附近收集葡萄的女孩”。 画布描绘了一个复古场景。一个年轻的女孩撕下一串葡萄，把它们放在挂在她胳膊上的柳条篮子里。一串串葡萄挂高，女孩必须伸手去拿它们，on起脚尖。艺术家在画面中停了下来，似乎那个女孩在舞蹈中僵住了。浅色半透明服装旨在传达南方阳光的温柔和意大利夏季的温暖。 另一个年轻女孩正在葡萄叶的厚厚的阴影中的石阶上休息。这个女孩从事艰苦的工作是完全不明显的，似乎她被舞蹈累了加热，躺了一会儿才能呼吸。女孩的脸颊泛着红光，浅色的衬衫稍稍平息，露出她的白色胸部。 艺术家用红色标出了画面的语义中心：一个腮红，衣服，一个女孩手中的手鼓，一条项链。画布的边缘上有绿色：草，灌木和树木，藤蔓框架图片，使图像更加亲密。

卡尔-布鲁洛夫在肖像领域所取得的成就被认为是无条件的，不容置疑的，包括像弗拉基米尔-斯塔索夫和亚历山大-伯诺伊这样严厉的批评者。伯爵夫人Yulia Pavlovna Samoilova的形象，是他生命中的理想，属于Brulllov游行肖像的最佳范例。 从他们在意大利开会的第一天起，卡尔-布鲁洛夫一直钦佩这位女士，直到他的最后一口气，因为他的言论自由，行为独立，不喜欢俄罗斯独裁者尼古拉斯一世，他是一位远房亲戚。在布鲁洛夫陷入困境的时候，来自法院界的个人幸福和骚扰的崩溃来自意大利，以支持她的朋友。 无视世界的意见，她以温柔的参与包围了这位艺术家，带他到Pavlovsk附近的庄园–Grafskaya Slavyanka。这是对巴甫洛夫斯克庭院的直接挑战，看到一群客人前往萨莫伊洛娃。 布鲁洛夫开始画一幅肖像，再一次向大家展示他在生活和艺术中的理想。”伯爵夫人朱莉娅-帕夫洛夫娜-萨莫伊洛娃的画像，与她的养女阿马蒂西亚-帕齐尼一起退出舞会，”是布鲁洛夫的肖像画家的巅峰。一道红色的窗帘徘徊着清洁的火焰，将朱莉娅从狡猾的旋转木马后面的化妆舞会中切割下来，从苏丹高耸的杂色图案中，从水星倾向他，用魔杖指向美女离开。 伯爵夫人的美丽面孔是敞开的 – 不仅从面具中解脱出来，而且公开地展现在一个真诚，充满激情的灵魂的每一个动作上：它留下了生命的假面舞会，每个人都试图模仿他的真实面目。 肖像的第二个名字 – “假面舞会” – 对应于潜台词，第二个是艺术家计划的主要计划。在这个充满人类尊严的萨莫伊洛夫的谎言世界里，不屑一顾地甩掉了面具，自豪地展示了他对光明的愚蠢无罪。很快，朱莉娅离开了俄罗斯。 Bryullov将不再注定要见她。与着名的”庞贝”（Pompeii）一起创作的”女骑士”和”Yu. P. Samoilova与Giovannina Pacini和Arapka的肖像”一起创作，这幅肖像形成了一种致力于着名美女的三联画。

1835年夏天，K。Bryullov与V. P. Orlov-Davydov一起前往希腊和土耳其进行了历史和艺术探险，随后将其作为”旅行笔记”的插图，然后是土耳其，在君士坦丁堡的士麦那。命运出乎意料地将Briullov带到随后的塞瓦斯托波尔荣耀的英雄V. A. Kornilov身上。他的旅团Themistoclus在雅典停泊，等待接收派遣将他们带到士麦那。远征队成员被派往那里。为了便于移动，决定将患者Bryullov放在双桅船”Themistocles”上。与科尔尼洛夫船长开始了友谊。充满了人的尊严，在Bryullov肖像中的Kornilov形象吸引了他优雅的姿势和高贵的简约。 艺术家Themistoclus在Kornilov的描绘中描绘了他的本土元素。浅蓝色调的透明空气色调，其中肖像是持久的，与Kornilov的外观纯洁和高贵一致。Kornilov的肖像具有艺术家最佳作品的特征。他大大超越了室内图像的框架，成为一幅肖像画。”我对布鲁洛夫非常满意，”V。科尔尼洛夫写信给他的兄弟，”他对我善良纯洁的品格表示了良好的看法。” 与布鲁洛夫相识在科尔尼洛夫的记忆中留下了不可磨灭的印记。他欣赏他的才华和艺术家无穷无尽的想象力。考虑到1836年的护卫舰奥雷斯特，科尔尼洛夫要求住在圣彼得堡的兄弟转向布鲁洛夫，并要求用铅笔将神话中的英雄”奥雷斯特斯肆虐并受到狂热折磨”的形象写作。 应科尔尼洛夫的要求，这幅画应该装饰他的护卫舰。通过对图形的内容进行投资具有某种象征意义，科尔尼洛夫担心他的思想在政府圈子中不会被人所知。”不要向他人展示，”他警告他的兄弟，”他们会称之为亵渎神灵。” Bryullov，显然对Kornilov提出的主题感兴趣。 在其中一幅草图中，他描绘了一个美丽的年轻人，追逐着三个裘皮。在电影”庞贝城的最后一天”电影中，披着裸露的Orestes披着肩膀披着斗篷，举起手，灵感来自Pompeyans的形象，将他的家人藏在雨衣下。

布鲁洛夫对M. A. Beck委托给他的一幅大型肖像作品仍然无动于衷。一个世俗女人的形象，MA Bek，其肖像的Hau的作品在1841年的早晨黎明中呈现出来，在美丽的女性在宫廷中闪闪发光的图像中，并没有激发Bryullov的诗意灵感。正如艺术家烦恼地称她为”Bekshi”的形象，充满冷漠和官方的冷漠。肖像的干燥和无生气的色彩，没有任何东西反对Briullov的调色板的光彩。围绕MA Bek的情况具有普遍意义。 不是一个给人的形象带来特别抒情感的景观，而是出现了一个拥有大量物体的室内装饰：地板上铺着的装饰性地毯，Carlos Dolcea的画作”St. 营造华丽宫殿的印象。在这些细节中，M. A. Beck本身就是一个没有生命的傀儡，手里抱着一个优雅的小女儿。

我们看到一群人在马德拉群岛周围散步。艺术家将所有注意力集中在一个不寻常的轮椅上。牛被吸入其中。女士们和两位先生们舒服地坐在这种充满异国情调的马车里。人们被特别分配以强调他们的特殊地位。 只有在那之后，观众的视线才会传递给那些伴随着这辆宏伟马车的骑手。画家使用了令人难以置信的鲜艳色彩。整个景观，仿佛从里面充满了阳光。我们不仅感受到每一片草叶，还感受到这一宏伟创作的核心特征。凭借非凡的技能，每个人物都被注册 我们感受到一种特殊的运动，它通过所有人的头部位置和转向传递。 优雅的马匹和强壮的牛群非常逼真，异常明亮。它们是如此真实，似乎我们可以听到蹄声和车轮吱吱声。一方面，情节非常具有异国情调。但与此同时，它尽可能简单。 艺术家让观众觉得这里没什么特别的。这种散步是马德拉富人常用的娱乐活动。Bryullov刚刚看到一个这样的场景并用他的水彩画抓住它，巧妙地将它与巧妙地绘制的风景相结合。

Monigetti Hippolytus安东诺维奇建筑师。1819年5月2日生于莫斯科。从莫斯科斯特罗加诺夫学校毕业后，他根据Alexander Pavlovich Bryullov教授的班级进入了圣彼得堡帝国美术学院的建筑系。1839年，他以第二学位的金牌毕业于学院。在19世纪40年代，他在埃及，土耳其和意大利进行了几次旅行。 在尼古拉一世的个人邀请下，他开始在Tsarskoe Selo工作，在那里他创建了许多公园设施和住宅楼：土耳其浴馆，儿童农舍-1861，Lamskoy Pavilion Bryullov用爱和温柔重建了他哥哥的学生 – 学院建筑类的学生 – Ippolit Antonovich Monigetti。Monighetti的肖像迷住了年轻的纯洁和自发的感情。他谦虚，真实，同时诗意地崇高。 潮湿的眼睛闪烁着光泽，嘴唇略微张开的快感说起了年轻人隐藏的激情。被柔软飘落的黑发遮住，Monighetti苍白的脸庞被创造性思维所掩盖。他热情的目光，一脸信任的表情，梦幻般凝视着远方。如此谦逊迷人的Monigetti在生活中。”N. A Monighetti”在一篇ob告中写道，”是一位罕见的艺术家之一，他们具有相当的才能和广泛的不知疲倦的活动，不喜欢展示自己;他生活在亲密的家庭环境中，从早到晚都在继续他的一生都给了艺术””。 肖像的颜色与黑衣服的年轻人的外观保持一致。但是从Bryullov单调的黑暗色域中，他提取出了最好的色彩声音。只有嘴唇的粉红色点动画，肖像发出柔和的内在光。Monighetti的肖像以扭曲的方式传达给我们。即使在上个世纪，他也经历了野蛮行动。他的前主人想要在壮观的椭圆形雕刻框架下”贴合”四角帆布，在画中切割画布，从而违反了它的比例和图形的比例

这张照片是布鲁洛夫的肖像画家的巅峰。这是一个独立，明亮，自由的个性的美丽和精神力量的胜利现象。Bryullov和Julia Samoilova彼此相爱。他们在罗马相遇，他们的爱使得意大利人慷慨大方。 艺术家描绘了她和瞳孔离开房子的起居室：一个迅速，浮躁，耀眼，美丽，征服芬芳的青春和大自然的激情。艺术家Kiprensky说，你可以如此成功地创作一个女人的肖像，你不仅无休止地欣赏，而且你热爱和疯狂地爱着… 图片的第二个名字 – “假面舞会”。这是艺术家的主要想法。在那里，在大厅的深处 – 化妆舞会。但在充满人类尊严的谎言萨莫伊洛夫的世界里，轻蔑地摘掉了她的面具并自豪地炫耀她张开的脸。她很诚恳。她并没有隐藏她对艺术家的爱，她在这个舞会上受到了谴责，以及她对社会的态度，她向她的侄女展示了这种态度。 在那里，在大厅的深处，人群继续以面具聚会，有上流社会的代表曾经说过一件事，做另一件事，并想到第三件事。有一个虚假的社会，布鲁洛夫的观点往往并不重合。Samoilova在艺术家的生活中发挥了巨大的作用 – 她在Bryullov生活的艰难时刻在物质和精神上支持他。