在国外，Bryullov在船长弗拉基米尔科尔尼洛夫的指导下回到了船”Themistokl”。在这段旅程中，这幅肖像被画上了。 Kornilov – 一个非凡的人，所以Karl Bryullov开始写这幅肖像。船长年轻，精力充沛，致力于狂热。他仍然不知道命运等待着他，但他的观点充满信心地指向了未来。信仰，对祖国和国王的信仰，就是这种外观所读到的。他严格强调自己和自己的工作。 你可以在圣彼得堡的俄罗斯国家博物馆看到这幅肖像。

由艺术家在他生命的最后一年创作的棕褐色系列”Lazzaroni by the Sea”证明了”新”Bryullov的诞生。该系列的主题是意大利流浪汉的生活 – “lazzaroni”。Bryullov从大自然中画出它们，在心脏疼痛被释放的罕见时刻沿着海边徘徊。 这是一个与以往完全不同的世界观：仿佛艺术的枷锁已经睡着了，艺术家的眼睛第一次看到世界不是通过很久以前发明的美容公式的棱镜，而是实际上这个世界是什么样的。这是纯粹的现实主义。 棕褐色的”中午”向观众展示了一个风景如画的”bosichny”家庭，自由地坐落在正午的阳光下; 棕褐色的”Lazzaroni and Children” – 一个风景如画的场景，充满了对世界的热爱和柔和的讽刺。在这里，好像听到了福音：”他们不播种，也不会覆盖它，也不会被收集在粮仓里;你的天父也会滋养它们。”

Gagarin Grigory Grigorievich – 业余艺术家; 俄罗斯驻罗马特使的儿子，G。I. Gagarin王子。从1826年起，他就在外交部门工作。 在19世纪20年代，他从K. P. Bryullov那里学习绘画课程，他经常访问他在罗马的父母家，这里成为俄罗斯艺术家的交流中心之一，是Bryullov在1835年从雅典到君士坦丁堡旅程中的伴侣。他留下了对Bryullov的回忆。

所有肖像的共同主题是艺术与日常现实之间，艺术家与周围社会之间的悲剧性冲突，即”社会暴徒”，即上世纪三四十年代伟大的俄罗斯诗人蔑视和愤怒。 浪漫地理解创造力的悲剧成为Briullov肖像作品整个周期的核心问题。凭借艺术概括的非凡力量，布鲁洛夫在N. Kukolnik的肖像中创作了一位浪漫主义诗人的形象，在A. Strugovshchikov的肖像中，他给出了三十年代的集体类型的知识分子，后者是”多余的人”的直接前身，后来被俄罗斯文学所描绘。但最明显的是，所有这些问题都出现在着名的”自画像”中。根据一位苏联研究人员的一句话，”这幅肖像向我们揭示了艺术家的情感剧，隐藏在荣耀的外在闪光之下，比任何文字更好。” 布鲁洛夫描绘自己斜倚; 他的头被抛回去了，一只细细的，精心排出的手放在椅子的天鹅绒扶手上。 这位艺术家脸色憔悴苍白，脸上带着凡人疾病的印记，但深蓝色眼睛凝视着强烈内心的力量。显然，艺术家想在这里强调不朽的创造精神与无能的肉体的斗争，这就是为什么他的表情以这种深情的灵性为特征。布鲁洛夫在严重疾病期间画了他的肖像，后来被证明是致命的。但仅仅通过对即将死亡的预感来解释”自画像”的悲惨表达是错误的。”自画像”的内容更加重要和深刻。不用担心夸大其词，可以说是有争议的 Bryullov似乎在这里总结了他一生的结果，他所创造的浪漫艺术家的形象是有意识地反对现代官僚 – 农奴社会。肖像是在1848年画的，当时是尼古拉斯最糟糕的反应。布鲁洛夫有权将自己视为受害者之一。 他生命中的整个彼得堡时期，似乎充满了成功，并以喧闹的荣耀为标志，实际上是非常悲惨的。布鲁洛夫在尼古拉耶夫圣彼得堡的官方气氛中令人窒息。一位出色艺术家的才华并没有得到有价值的使用。为了换取自由创造力，Bryullov被邀请画艾萨克大教堂，尽管宗教绘画与他的天赋完全不同。历史图片”普斯科夫的围城”，其中布鲁洛夫看到了他生命中的主要问题，被置于官方监督之下，在沙皇的压力下，他的随行人员一再受到激进的处理。它从未写到最后。Bryullov创造比”庞贝城的最后一天”更重要的作品的梦想没有实现，并站在俄罗斯艺术新国家潮流的前沿。痛苦不满的感觉并没有离开艺术家，痛苦的依赖感限制了他的力量。 他最好的意图的崩溃，并解释了严重的绝望，悲惨的悲惨，充满了”自画像”。Bryullov的学生和传记作者M. I. Zheleznoe，关于这项工作的好奇信息：”当医生允许Bryullov起床时，他坐在伏尔泰椅子上，站在卧室里靠着码头玻璃，要求画架，纸板，调色板;他用沥青在纸板上标记了他的头，并要求Koritsky为第二天早上准备一个更加丰富的调色板。他不确定他会做什么体面的事情，因此在晚上他下令他第二天不要让任何人在他身上，直到他完成工作。随后，我 从Bryullova现金，他在他的两个小时肖像的执行中使用。Brullov很短的时间相似的画像…… “自画像”捕捉创意艺术家的形象。更有趣的是，肖像是在一次会议中写的，没有初步草图和初步草图。这可以通过”自画像”技术得到证明，而不像其他作品那样平滑，但相反，强烈自由，宽大胆的笔画，应用于薄层。在这个灵感的即兴创作中，Brullova的精湛技艺具有特殊的光彩。每一笔都以无可挑剔的精确度铺设，清晰地注意到光线和阴影的对比完美地塑造了形状，以红褐色的比例整合了肖像，精心追踪各种微妙的色调。然而，”自画像”的历史和艺术意义应归功于他的决定的非正式完善，和深刻的内容，生命力和形象的心理真实性。”自画像”Briullova是十九世纪上半叶俄罗斯绘画中最具现实感的成就之一。

俄罗斯建筑师 他曾在圣彼得堡和意大利的艺术学院学习，在那里他遇到了K. Bryullov。他建造了基督救世主大教堂，大克里姆林宫，国家军械库，莫斯科和圣彼得堡的火车站。 在以清醒平衡而闻名的K. A. Ton的幌子下，Bryullov看到了精神混乱。他宽阔的眉毛颤抖着，他的眼睛变得悲伤地质疑，他的头垂下垂。但无论灵魂多么叛逆和担心，他们都是以克制的方式表达出来的。

Sylvester Fedoshevich Shchedrin是雕塑教授的儿子F. F. Shchedrin，一位风景画家，于1800年进入美术学院的学生，是她的叔叔Semyon Fedorovich Shchedrin的学生，然后，在他去世后，M. M。伊万诺娃于1808年获得了一枚小银牌，因为他在生活中取得了进步，并于1809年获得了一枚小金牌。他于1812年毕业于学术课程，获得了XIV级艺术家的称号，并获得了大量金牌。 由于政治环境，他在获得奖励的同时获得了在国外旅行的权利，但由于政治环境，他直到1818年才被送到那里。从今年起，他的所有活动都在意大利进行。他在罗马，那不勒斯及其周边地区交替生活。他去世了，被埋葬在索伦托。Bryullov兄弟在抵达意大利后立即与S. F. Shchedrin会面。