大约在1820年，戈雅创作了他的最后一系列版画 – 一系列比喻，梦想被称为”Dissparates”。21张复杂，最难以理解，最个性化和奇怪的雕刻。在他们中间，艺术家取笑他自己的失明，青春的”粉红色眼镜”，对失去的幻想的悲伤。戈雅在描绘畸形，可怕怪物的鬼脸时甚至变得过度。

这幅画布是在所谓的挂毯时代创作的 – 当时Goya为地毯写了60多个设计。所有这些都具有惊人的色彩和愉悦，充满温暖的阳光。 绘画”伞” – 一个无遮挡，抽象无云幸福的例子。它是为第二系列挂毯而设计的，旨在装饰普拉多宫的餐厅。这幅画描绘了两个 – 一个年轻人，用一把大型彩绘中国伞遮住了太阳，一位漂亮的小姐。 具有两个主要对角线的构图 – 伞和倾斜的薄树 – 在相当静态的场景中产生期望的运动效果。这些相交的对角线由组成的其他元素巧妙地加下划线 – 通过女士的手与风扇的运动，背景中的墙壁的方向，绅士的肘部，甚至裙子的蓬松褶皱的方向。 帆布的配色方案非常明亮欢快。人物的面孔呈现出明亮的腮红，立刻唤起了与弗拉戈纳尔画作的联系。这种多色和丰富的色彩使整个系列的挂毯画与Goya晚期绘画的背景区别开来 – 黑暗，黑暗，抑郁和奇怪。 在”伞”中，一切都突显了青春的喜悦：这对情侣的漂亮彩色装，背景中的风景，明亮的蓝天，郁郁葱葱的绿色植物，优雅的雨伞，蜷缩在女士膝盖上的小狗。

这些照片显然是专门为西班牙首相曼努埃尔戈多伊的宫殿内阁绘制的，他用裸体图像装饰。有一个传说，两幅画布都在同一个机械框架中，如果需要，可以移动”Mach dress”来看”Mach nude”。 不能排除”马赫穿着”是为了隐藏”马赫赤裸”而制造的。”玛哈” – 一个女人，生命的主要意义就是爱。诱人的，气质的摇摆成为西班牙人对吸引力的特征的体现。 在他的作品中，戈雅不仅巧妙地体现了当代西班牙社会新维纳斯的形象，而且令人惊讶地巧妙地感受到了时代边缘艺术风格的变化。”马赫赤裸裸”与现代性的接近，带有十八世纪品味的印记，具有优雅和人性。”Maha穿着”，坦率的感情和辛辣的东方异国情调面向未来，期待着19世纪的浪漫主义。

1786年，戈雅成为宫廷画家。弗朗西斯科戈雅是一位华丽，精致的肖像画家。 虽然在法国的艺术，尤其是肖像画中，一条清晰的线条盛行，Goya似乎在柔和的银色光线中溶解了她的模特。这是1828年写的”风扇女人”。

查理四世国王命令戈雅写下王室的群像。以前，戈雅制作了个人家庭成员的草图，然后进入小组肖像并很快完成。在这一年中，图片完成了。我们看到奢华的服装，闪闪发光的珠宝和皇家徽章，然而，王室夫妇的面孔证明了令人沮丧的缺乏品格。 这位穿着华丽的国王和王后的沉闷，无表情的面孔提醒了法国小说家Theophile Gautier的一句话：他们就像是”一位面包师和他的妻子赢得了大奖。” 这个辉煌的家庭没有一个人物特征逃脱了艺术家的敏锐目光。 傲慢，傲慢的男子身穿蓝色外套，左边是国王的长子，后来是暴君，费迪南德七世。在附近，远离他，是他所谓的新娘，尚未收到官方报价。玛丽 – 路易斯女王被年幼的孩子包围，位于照片的中央，国王站在旁边，重复着他们生活中的情况; 他的整个表象表达了对王室妻子的尊重。其他不太重要的亲戚被分组在国王的背后。 也许，模仿Velasquez的杰作Meninam，并在他的其他画作中重复他自己的风格，Goya在背景中刻画自己，努力在大帆布上工作。1800年，戈雅开始研究查理四世国王的全家福。”这将是我们所有人都被描绘在一起的画面，”玛丽亚-路易斯女王写信给她的总理和最爱的戈达。戈雅为工作做了精心准备，他完成了一系列大型草图，描绘了这幅大画布的人物面孔。其中一些练习曲保存在普拉多，其他练习曲丢失，只有副本才知道。 寻找这个全家福的复合解决方案，戈雅从根本上放弃了在他之前的游行组肖像中创建的所有内容。戈雅把皇室的代表连成一排，其中心成了肥胖的国王卡洛斯和他丑陋的妻子玛丽亚 – 路易斯的人物。艺术家对每个描绘的人进行准确的心理描述。对这个王室代表的形象的解释是非常真实的，这些图像是如此真实，就像写在怪诞的边缘。 看着这幅肖像，我们在其中看到类似漫画的东西，同时又很棒。只有像戈雅这样的艺术家，清楚地意识到他的才华的规模，并且可能充分保证冒着他作为第一宫廷画家的地位的风险，可以冒险写出一个真实的皇室成员肖像。在肖像画中没有丝毫修饰女王玛丽 – 路易斯的愿望，艺术家没有错过任何一个细节：双下巴和厚实的脖子是惊人的，就像粗糙，几乎粗俗的表情; 她的手，就像戈雅所知，她钦佩，考虑到它们诱人的圆润，看起来太厚了。 与她相反，她最小的女儿多纳玛丽亚伊莎贝尔就像天使一样，她的衣着，珠宝和眼睛与她母亲的一样，但她散发出青春的温柔和魅力，这不仅证明了她的清白，也证明了她的天真无邪。戈雅对孩子的同情。真实的生活真相，戈雅的肖像似乎并没有让任何人感到震惊; 甚至女王偶尔会开玩笑说她的丑陋，或许会期待反对的热烈反对。王室夫妇在看到提交给他们的作品时，既不表示不满也不热情。而且，虽然戈雅再也没有收到王室订单，但并不是因为这幅肖像被冒犯了。

玛丽 – 路易斯自己希望，女王以玛希的形式呈现 – 一个来自人民的女孩。 在这里，她站在一个自然的，同时雄伟的姿势，马赫和女王。鼻子类似于猛禽的喙，眼睛看起来聪明贪婪，下巴顽固，钻石牙齿上方的嘴唇紧紧压缩。脸上布满腮红的是经验，贪婪和残忍的印记。从假发上掉下来的头巾，穿过胸前，裙子深领口的脖子上都是新鲜的，手是肉质的，但形状很漂亮，左手是环状的，下垂的是懒散的，右手诱人，期待在胸前抱着一个小扇子。 戈雅试图用他的肖像说不是太多而不是太少。他的唐娜玛丽亚路易斯很丑，但他使这个怪物活泼，闪闪发光，几乎有吸引力。在他的头发上，他写了一个红丁香蝴蝶结，在这个蝴蝶结旁边，黑色蕾丝更加自豪地闪闪发光。他把金色的鞋子放在她身上，从一件黑色连衣裙下面闪闪发光，并在身上涂上柔和的光芒。 女王没有什么可抱怨的。她以最讨人喜欢的形式向他表示完全满意，甚至要求制作两份。

戈雅是一位技术娴熟的起草人。他的大约一千张图画幸免于难。其中近一半留在马德里普拉多博物馆。人物戈雅用各种技术制作。它们由钢笔和墨水，水彩和画笔，铅笔，粉彩，粉笔制成。 通常艺术家使用红色粉笔，但有时他用白色粉笔在彩色纸上工作。后者主要涉及夜景的草图。戈雅的绘画以其多样性而着称，其中包括快速草图和精心制作的草图。 在大多数情况下，草图是关于蚀刻的预期工作; 更不经常 – 超过图片。戈雅的遗产，以及与我们任何已知的艺术家作品无关的独立草图。

图片是精神病院的内部。宽敞的房间类似于地窖，裸露的石墙与拱门。光线落入拱门和窗户之间的开口处。在这里疯狂聚集在一起并被锁在一起，其中有很多 – 而且每个人都是绝望的。每个人都以自己的方式疯狂。 中间是一个赤裸的年轻，坚强的人; 他疯狂地打着手势，坚持和威胁，与一个看不见的对手争辩。其他半裸的人也可见，头上有冠冕，公牛角和五颜六色的羽毛，就像印第安人一样。他们坐着，站着，撒谎，蜷缩在一个隐约可见的石拱下。但是图片中有很多空气和光线。