“江户一百名”系列 – “梅子江户哈基” – 在着名艺术家安藤广重的创作传记中占有一席之地，并在整个日本雕刻史上占有一席之地。它创立于19世纪50年代，值得成为最好的ukiye-e雕刻作品之一。 江户，当时的日本首都，不能被视为现代意义上的城市。沉重的建成区覆盖着广阔的稻田，公园和果园。景观多种多样，风景如画。在Hiroshige致力于江户的所有系列中，我们不仅发现了城市景观 – 街道，广场，桥梁，还有农村的图片 – 田野，河谷和瀑布。 后者包括雕刻”Minova，Kanasuga和Mikavashima的村庄”。该表的标题由与Yesivar相邻的三个村庄的名称组成，另一侧与连接首都与北部省份的Osukaido公路相邻。在雕刻的背景中描绘的领土Mikavasima的特殊目的是它是起重机上的将军猎鹰的地方。日本的红头鹤，即所谓的坦特，是当时的一种珍稀鸟类，列于红皮书中。 起重机自古以来，首先在中国，然后在日本，被认为是长寿的象征，是道教神仙的卫星及其体现。然而，起重机的狩猎本质上并不具有掠夺性：只有一两只鸟被击中。第一只猎鹰被幕府将军自己降下了。他获得的奖杯被装饰性地绘制并送往京都 – 皇帝的桌子。提供显然是礼仪性的：鉴于起重机的象征意义，它应该意味着长寿的愿望。 他们只在冬天捕获了红色起重机，当时Tantes从大陆抵达日本。一般来说，他们受到保护和喂养，这实际上是在Hiroshige中描述的。在Mikavashima，在冬季，建立了一个被稻草围栏包围的地面，其中一部分在叶子的右边缘可见，紧邻树木。在这里，起重机的食物是分散的：很可能，它是由一个男人在轭上携带，描绘在雕刻的深度。Mikavashima的居民轮流守卫起重机喂食器，这样人类和狗都不会干扰鸟类。这项职责被称为”狗护卫”。 照顾起重机已经达到了这样的程度，即在冬季嵌套的地方禁止使用特殊法令，制造噪音或放风筝。应该注意的是，这种雕刻的构成在西方被”看到”。在西欧和俄罗斯的应用艺术中，特别是在瓷器中，经常使用图像元素的作品：有时 – 几乎字面上，更经常间接地。

在19世纪80年代，基纳加领先。他欠出版商Nishimurai Ehati。Nishimurai在十七世纪七十年代由Koryu-sai委托他们创作的”模型模型：作为春叶的新模型”系列于1779年被打断，因为Korusai留下了雕刻并开始绘画。该问题于1782年恢复，当时Nisimurai委托完成该命令给一位年轻而鲜为人知的大师Torii Kienaga。 这个系列的版画为艺术家带来了成功。接下来的系列节目”快乐时光的时尚美女大赛”使他成为最好的雕刻大师之一。所描绘的场景发生在南部 – 位于江户南部的”欢乐区”。一个非常有趣的细节引起了人们的注意 – 一台望远镜 – 一种由葡萄牙人或荷兰人从欧洲进口到日本的物品。

在19世纪30年代至1840年代，无生命的编辑工作越来越多地出现在其中，纯粹的形式表达和外部成瘾取代了模型的精细情绪转移，这可能是18世纪下半叶雕刻的主要优势。后来在1868年明治革命之前的所谓的幕末时代确定了衰落的显着特征。 因此，将”衰落”的概念延伸到十九世纪上半叶中期的整个雕刻是不可能的。而且不仅因为在Utagawa Kunisada，Uta-gava Kuniyoshi等艺术家的作品中，传统体裁正在经历着他们的最后繁荣，但主要是因为此时fuqueyga的新发展。