最后的晚餐 – 达芬奇
列奥纳多达芬奇的画作”最后的晚餐”预示着意大利艺术发展的新阶段 – 高文艺复兴。
虚幻的空间在视觉上延续了食堂的真实空间。延伸到平面深度的侧壁和天花板作为食堂墙壁和天花板的虚幻延续，但由于它们有些强制的空间角度而不能与它们完全重合。
此外，带有数字的桌子位于食堂地板的水平稍上方，数字显示的不是全尺寸，而是略大。这消除了真实和虚幻空间完全光学统一的印象，它们的互连变得复杂，失去了它们的独特性。骶骨动作不会与日常和日常事物混合更多，并且显得更加重要和重要。
更为引人注目的是莱昂纳多壁画留下的情节冲突极度紧张的印象。它是通过精心构思的关于福音派事件的图画故事来实现的。耶稣刚刚说出他的话的那一刻就显示出来了：”……你们其中一个人和我一起吃饭，背叛了我”，因此所有的构图轨迹都收紧了他的身材 – 不仅是光学，而且是作品的语义中心。
孤独和与其他人隔离，另外突出的是基督背后的窗户的图像，它落在有前途的线条汇聚的焦点之内，他的身影充当了对所选路径正确性的不可动摇的平静和不可动摇的信心的标志。其侧面的空间”暂停”在视觉上被视为真正”棺材”沉默的形象，紧接着是他的话语，取而代之的是令人费解的惊叹声，并与”不是我？”一致。
使徒的每个人物代表某种类型的表达，使用面部表情和手势的语言来表现困惑，愤怒和恐惧。为了将所有这些精神运动汇集在一起，莱昂纳多从属于严格的构成纪律的形象。你可以看到使徒团结在一起，每组三个，这就是为什么，彼此形成鲜明对比的是，他们的人物会有额外的表现力。通过这种组成分组原则，内部节奏的动作以清晰的方式显示出来，而且随着时间的推移，它有可能发展。
事实上，每个小组都有一定程度的理解教师所听到的话语。一阵情感爆发，其中心位于桌子的中央，耶稣坐在那里，以弱化回声的形式滚动到桌子的两端，从那里，通过坐在其两端的使徒的姿势，它回到起点 – 基督的形象。