不要碰我（Noli me tangere）Magdalen – Correggio（Antonio Allegri）
高文艺复兴时期的画家安东尼奥-阿莱格里（Antonio Allegri）因其出生地和在意大利城市科雷吉奥（Correggio）工作而获得绰号。主人忠实地传达了承认基督的那一刻颤抖的气氛：抹大拉的马利亚伸向耶稣，跪在他面前。基督的姿态说明了他的话：”不要碰我。” 他轻轻地解雇了那个女人。 通过冷色调增强的戏剧在角色的交错视图中被阅读。莱昂纳多达芬奇和拉斐尔的影响在画布中通过植物背景中的人物沉浸和构图的对角线构造表现出来。反过来，在风景画中，画家实现了异常自然的形象。观众感觉好像他感受到了早晨的生命的凉爽，青翠的树林郁郁葱葱的密度，黎明天空温柔的温暖。
Esomo Homo（我是男士） – Correggio（Antonio Allegri）
Correggio不断为观众带来激情飓风。这在特罗伊拉的图片中尤其引人注目，其中基督的形象被描绘成一种有点不自然和超然，但完全无意识的书面，无意识的玛利亚，被士兵的冲突感情撕裂并继续推理旧犹太人。他们的大对比面孔出现在一个抽象的前景中，完全没有深度，在一个看不见的无数公众面前，包括我们，观众。
圣母升天 – 科雷吉奥（Antonio Allegri）
装饰帕尔马大教堂圆顶的壁画”圣母升天”是科雷吉奥最重要的作品之一。它体现了他在视角领域的长期探索。站在下面的观众打开了一个令人眼花缭乱的奇观。 艺术家设法摧毁了建筑空间的封闭边界，创造了无限天空的幻觉。壁画的构图，至少包括数百个半裸的人物，甚至看起来有些超载，这就是为什么一眼就看不到主角 – 上帝的母亲和基督。请注意，无论是丰富的数字还是阴天的”漩涡”背景，壁画都被巴洛克风格的特征所猜测，这是十七世纪穹顶组成的先驱。 在支撑圆顶鼓的四个大”帆”上，放置了帕尔马的赞助人。所以，你可以很容易地认出其中的施洗约翰 – 他怀里抱着一只白雪皑皑的羊羔。在四个圣徒之上是”大理石”八面体，甚至更高的云开始，上帝的母亲飙升，上升到超自然的光。在她的脚旁边，人们可以辨别出演奏和演唱天使的形象。古代圣徒急于向玛丽鞠躬。其中：祖父亚当与前辈夏娃。容易辨认和旧约的朱迪思，手里拿着被切断的Holofernes头。在圆顶的最高点和最轻点的中心，是耶稣，向他的母亲下降。
十字架的下降 – 科雷吉奥（Antonio Allegri）
这部作品代表了基督哀悼的场景，由Correggio为帕尔马的San Giovanni Evangelista教堂演出。除了耶稣和圣母玛利亚，Martha，Maria Cleopova和Mary Magdalene也在这里。 在通往十字架的楼梯上，我们看到了亚利马太的约瑟夫。在他的手中是他从基督的身体上拔钉子的蜱。
麦当娜对婴儿的崇拜 – Correggio（Antonio Allegri）
这张照片的构图类似于1530年圣诞节写的作品。 婴儿基督散发出光彩，照亮内部，涂上柔和的色调。由大师创造的圣母玛利亚的形象征服了它的灵性。
副主席 – 科雷吉奥（Antonio Allegri）
作为一名老人，”副”出现在我们面前。在他的左边是乔伊。她在瑕疵的耳朵附近吹奏长笛，淹没了良心的声音，站在他的右边，手里拿着刺伤那个男人的蛇。 穿红色雨衣的女性形象是一种习惯。她已经将一个男人的手绑在一棵树上，现在她正在绑她的腿。在前景是一个色狼手里拿着一串葡萄，这暗示了我们之间的恶习和无节制的葡萄酒之间的联系。
帕特莫斯的神圣约翰的愿景 – 科雷焦（Antonio Allegri）
在这幅宏伟的壁画中体现了Correggio作品的两个风格特征。一方面，它以高文艺复兴时期的巨大风格特征执行。另一方面，风格主义的特征，其表现在对人物的微妙和现实的描绘以及动态化构图的愿望，已经在其中可见。 这个场景应该被解释为帕特莫斯岛上流亡的约翰神学家的异象。他在启示录中描述了这个愿景。在穹顶组成的两侧是四位福音传道者：路加，马太，马克和约翰。他们每个人旁边都是教会的父亲之一。在鼓的上方，装饰着花卉图案和重复的福音传道者的象征，观众可以看到使徒的形象。 其中有现身和约翰神学家。但是，与其他使徒不同，他被描绘成不是坐在云层中，而是仿佛从檐口后面望出去。所以艺术家强调约翰在这里是观察者，而不是参与者。由于围绕着基督形象的金色光芒，Correggio成功地在圆顶的中央部分实现了惊人的空间扩展。从远处看，这个金色的背景似乎几乎是单调的。但是，从狭隘的角度来看，有可能看出它由小天使的金头组成。