考古周期 – Giorgio de Chirico
绘画的描述和含义
1927年至1928年，de Chirico一再提出考古学问题。与”角斗”循环相吻合，”考古”循环也吸引了戏剧性和现实的壮观展示。英雄 – 坐在椅子上的两个假人。
他们穿着长袍，在膝盖上举行挖掘场地和考古发现的模型。两个隐喻考古学家的腿都是用大理石雕刻的，膝盖上的建筑纪念碑也是如此。似乎这些在不动中变硬的人物逐渐成为古老的雕像。艺术家冒充了他的英雄。
De Chirico没有高兴地看到这些发现，而是倾向于展示挖掘的物质结果……所有物体都处于狭窄的空间中。观察者的眼睛首先被引导到背景墙上，然后它就像它一样被反射出来，并依靠两个人体模型和一系列希腊和罗马考古发现。两个扶手椅的对比色 – 白色和黑色 – 考古学家手中的半圆形轮廓将凝视带到了画面的中心 – 一堆古董建筑。
艺术家的目标是美化这些古老的废墟，这些废墟多年来一直是他灵感的源泉。Andrea de Chirico一再指出，古希腊和考古学是他的兄弟艺术家存在主义平衡所必需的真实元素。
在”寺庙中的考古学家”中，de Chirico专注于房间的建筑元素。在作品的左侧部分，您可以再次看到各种测量设备 – 正方形，标尺和指南针。
照片中的主要女主角以优雅的姿势僵住 – 左手靠在古老结构的缩小片段上，而不露面的头部则倾向于她的忧郁。似乎女性考古学家神化了她的作品，把她的神圣比作镀锡，并且在挖掘时，表现得好像她在寺庙里一样。然而，这座真正的考古学家的寺庙是一个家。喜欢考古学本身的艺术家Giorgio de Chirico喜欢她…