运河在利兹附近的隧道 – 威廉特纳
1802年，威廉-特纳生活和工作的转折点 – 在签署”亚眠和平协议”后，这位27岁的艺术家有机会期待已久的巴黎，法国阿尔卑斯山，瑞士和荷兰之旅。
就在那时，他的着名旅行专辑出现了 – 即使在短暂停留期间，特纳设法制作了数十幅草图，并伴随着他们标记出这部分或部分成分应该是什么颜色。然而，他已经完成了研讨会的工作，他很少努力寻求地形的准确性：自然的变化，空气的气氛和特定地区固有的照明特性对主人的兴趣远远超过景观的细节。
在巴黎，特纳在着名的卢浮宫大会期待，在军事行动期间，拿破仑给予了极大的补充。拉斐尔和科雷焦的杰作。Poussin和Titian为这位年轻的英国人发现了新的高度，同时在大陆学院采用了复杂的体裁等级体系，并且只在英国学校中部分运作，很少转向历史和神话学科。由于清教徒文化的性质，英国传统上更喜欢家庭肖像，背景是公园风景如画的角落或他们最喜欢的狗和马的图像。
在大众对各种历史时期的迷恋期间，英国艺术家巧妙地找到了出路，用莎士比亚戏剧和沃尔特斯科普的小说取代英雄情节。伦敦皇家艺术学院不像巴黎或美国艺术学院那样受制于体裁等级。例如，圣彼得堡帝国艺术学院。到了十九世纪初，这个国家对君主制有着长期而稳定的经历，与绝对主义的帝国悲惨观念格格不入。可能出于这个原因，英国收藏家并不急于购买法国古典主义者的纪念画，更喜欢特纳在他年轻时钦佩的克劳德-洛兰的田园风光。
与大多数很少离开英格兰的同事不同，特纳在18世纪的最佳传统中对欧洲进行了经典的教育之旅，并对”伟大风格”的绘画感到高兴。作为一位天生的风景画家，他认为这座具有纪念意义的历史画布是艺术家掌握的巅峰之作，并随后不断尝试创造他生活的”伟大画面”。在他第一次访问欧洲之后，大师的作品使他不仅在英国成名，而且在非洲大陆 – 这里英国人试图遵循可识别的模式被看到和欣赏。
然而，即使在特纳最大规模的历史画布中，风景画家总是占上风：”暴风雪。汉尼拔穿越阿尔卑斯山”这一画作的英雄们是宏伟的景观之一，其解释远远超出了学院派的规范 – 暴风雪让他感到震惊在其中一个高山通行证上。