马蒂尼西蒙娜
Gvidoriccho da Fogliano – Simone马蒂尼骑马画象
在锡耶纳Palazzo Pubblico的大厅对面Maestà”Simone Martini描绘 – 也是整个墙壁的宽度 – 锡耶纳着名的condottiere的马术肖像。在壁画肖像的两侧，你可以看到两个被征服的，废弃的堡垒，据说靠近锡耶纳蒙特马西和Sassoforte，其捕获在1328年是Gvidoriccho的光荣胜利。一个有目的，自豪，坚定的condottiere没有异议的人物是一个非凡的人物肖像。 他精力充沛的脸型在蓝色背景下清晰可见 – 这是Trecento肖像艺术最好的早期例子之一。高高的白领和头饰的白色边框强调了脸部。Simone Martini就在这里，就像阿西西周期中关于St. 的画作一样。马丁，非常注重可信，同时装饰细节的形象。Gvidoriccho穿着闪亮的外壳，只能看到装饰着他纹章图案的华丽Condottiere雨衣：金色背景上的一排黑色菱形，绿色叶子的藤蔓扭曲。根据中世纪习俗，马被移除相同的颜色。 长长的礼仪毯子，披着斗篷的宽大斗篷，庄严地缓慢行进，褶皱聚集在一起。这个没有生命的景观，大黄色，风景如画的光秃秃的岩石和堡垒，与胜利指挥官的明亮，装饰丰富的镀金头饰形成鲜明对比，并具有动态的轮廓节奏。与背景相比，Gvidoriccho的形象显着扩大了胜利的伟大。 骑手没有刻在景观空间，他的马的左前脚已经站在画框上，在那里写下了伟大胜利的年份：ANO DNI MCCCXXVIII”，之后立刻就可以执行这幅壁画。这张壁画由Simone Martini于1980-1981拍摄一个以前未知的壁画描绘了一个被捕获和被毁坏的堡垒被发现，胜利的指挥官从一个被击败的统治者那里得到。写作方式 马已经感觉到创造力西蒙尼的影响。沿图象边缘的虚幻龛显示锡耶纳，圣安山和圣维克托两个守护神的人物。他们被锡耶纳16世纪意大利所多玛的著名大师写在1529年。
天使报喜 – 西蒙娜马丁尼
Simone Martini最着名的杰作是为St..的祭坛而演出的。安萨尼亚在锡耶纳大教堂。现场的辉煌金色背景突出了天使报喜的超凡气氛。在图片的顶部，在小天使之冠的中央拱门下面描绘了一只鸽子 – 圣灵的象征。 神圣的信使传递了玛利亚的好消息，玛丽亚似乎加入了金色的问候语：Ave gratia plena dominus tecum”。玛丽亚坐在一个镶嵌木质的宝座上，其空间分布像玛丽左手的折叠书一样，突出了她形象的现实。 正在倾听这个好消息的玛丽的形象，是以通风，深情的方式写的，虽然她的深蓝色斗篷和胭脂红色的衣服从它下面窥视，与整个场景的耀眼光彩形成鲜明对比。一个穿着锦缎长袍的天使的形象，用金色背景上的孔雀羽毛和装饰性扭曲斗篷的反复无常的褶皱强调。 在祭坛的两边有圣人的形象：在左边 – 圣 根据上个世纪的铭文，这座祭坛献给他的阿纳尼亚斯在右边，描绘在圣 Yulitta。这两个数字更加塑造，就像山形徽章中的先知图像一样，因此一些杰出的研究人员把它们归功于Lippo Memmi，其名字可以在Simone Martini名字旁边的图片的下方框架上阅读。 然而，似乎更有可能的是，Lippo Memmi只制作了祭坛的镀金和装饰，而这幅画完全归Simone Martini所有，他有两个侧面人物，更加雕刻和逼真，想要强调中心场景的超自然特征。
被钉十字架 – 西蒙娜马提尼
锡耶纳艺术家的被钉十字架确认了西蒙娜马提尼作为一个迷人和详细的图像故事的宏伟大师的声誉，能够通过展示伴随他的众多情节剧集以引人注目的艺术引发主要事件的形象。 在地面以上高度抬高的地方，十字架将图片的虚幻空间分成两个相等的部分，其中的图形组对称地位于其中。 在构成这些人物群体的图像中，似乎所有在基督被钉十字架上出现的经历，思想和情感都体现出来 – 从士兵的嘲笑乐趣到圣母的无限，凡人的绝望。玛利亚玛格丽娜在被钉十字架之前跪下，拥抱十字架的轴，其中一个刽子手用矛刺穿了基督的身体，在使徒的脸上 – 表达了悲伤和悲伤。 真诚和深刻体验的形象给所有描绘的生命带来了确定性。
携带十字架 – 西蒙娜马丁尼
当1305年当选教皇克莱门特五世将罗马教皇的住所从罗马搬到阿维尼翁时，艺术家们就跟着他。西蒙娜马提尼（Simone Martini） – 也许是阿维尼翁新教皇法院最大的画家 – 是一个直接或反射的灯塔。 在”携带十字架”中，在游行的转移中，走出城市，进入通往Cal髅地的险恶之路，Simone遵循描绘他的导师锡耶纳大师Duccio开发的多人物场景的技巧。通过西蒙娜的作品，锡耶纳绘画的影响传播到严格的北方哥特式绘画，并在法国产生了持久的影响。沿着耶路撒冷的道路，人群努力组织朝着Cal髅地的方向。 鲜明的色调凸显了抹大拉的马利亚的悲痛情绪。她的双手在十字架上方举起，设定了仪式游行的方向。锡耶纳大师对人体，力量和性格有着生动的感受。在这里，每个人 – 无论他是基督的支持者还是邪恶的迫害者 – 都以同样的力量压迫其他人。粉红色墙壁背后的城市属于锡耶纳学校作品中最引人注目的建筑景观。
Maesta（麦当娜的荣耀） – Simone Martini
大型壁画”Maesta”在明亮的蓝色背景上闪耀着浅粉色，黄色，蓝色，金绿色。在粉红色的天蓬下面有猩红色和白色的流苏，麦当娜和儿童，以及周围的圣徒和天使，形成了一个优雅的群体。 在Maesté的盛大画作中，S。Martini以Duccio的同名作品进入了辩论。麦当娜的胜利被艺术家解读为天堂般的视觉，闪耀在深蓝色背景上，浅蓝色，粉红色，金色调。 与此同时，整个形象，以宽阔的装饰边框为界，被比作一张华丽的地毯，圣母玛利亚的形象缺乏标志性的严谨，在她的立场周围的圣徒中，白脸和玫瑰色的年轻男女和沉着的眼睛。 在大厅的对面墙上，西蒙娜马提尼放了一幅不同性质的黑色壁画。在艺术史上，它成为了具有当代肖像的特定历史事件的第一个描绘。
神圣家族 – 西蒙娜马丁尼
这张照片是Simone Martini最后一部作品，已经证实了他作为意大利绘画历史上最伟大的调色师之一的声誉。这张照片的纯净和容光焕发的色彩，其色彩的整体由对比蓝色，明亮的猩红色，粉红色和深蓝色与闪亮的金色背景形成，类似于哥特式大教堂的彩色玻璃窗中的鲜艳色彩。 这张照片的另一个显着特点是，艺术家在展示人物，精神运动的体验，用独家开发的面部表情和手势表达自己时，发现了一种完全不同寻常的兴趣。导致失去的儿子之母的约瑟夫脸上，玛丽自己被一种羞辱的表情冻结了，但艺术家巧妙地强调了感情的细微差别：约瑟夫的愤怒表情和他愤怒的手势都是由上帝之母脸上的柔和和蔼的表情引起的，她向着儿子伸出手掌，显然欢欣鼓舞。一切都很好。她的表达姿态强调了一个向耶稣提出的问题，其拉丁文本写在她书上的书页上：”Fili，quid fecisti nobis sic？” 。 父母的极度激动被基督的属灵硬度所反对，他明白自己神圣的命运。
麦当娜 – 西蒙娜马丁尼
西蒙娜马提尼 – 十四世纪锡耶纳学派最杰出的大师之一。锡耶纳的艺术受到北哥特式的影响。优雅，装饰，精致的优雅，与锡耶纳的绘画相区别的特征 – 是Simone Martini的特色。然而，它受到了意大利文艺复兴时期的第一位大师佛罗伦萨画家乔托的作品的影响。 西蒙娜-马蒂尼（Simone Martini）深受启发的艺术与弗朗切斯科-彼特拉克（Francesco Petrarch）的抒情诗一致，艺术家与他们有着极大的友谊。佩特拉克马蒂尼画了一幅劳拉的肖像，深受诗人的喜爱，并在诗歌中被他演唱。麦当娜的画作”指的是西蒙娜马丁尼的晚期创作时期，他在法国南部的时间，在阿维尼翁，在1339年至134年。它代表了双联画的窗帘，描绘了天使报喜的场景。 这张照片吸引了金色背景与红色和蓝色色调的衣服，流畅的线条，玛丽亚精致手部优雅动感的完美结合。在细长的比例中，人物的弯曲轮廓感受到了哥特式的影响。很长一段时间以来，人们相信带着大天使加布里埃尔形象的第二扇门，给玛丽带来了即将诞生的基督的消息，但却失传了。 现在假设这个快门是存放在华盛顿国家美术馆的大天使，其框架的尺寸和装饰与冬宫画面重合。麦当娜”在罗马的G. S. Stroganov伯爵的收藏中。1911年，根据业主的意愿，它被转移到了冬宫。
圣马丁骑士的诞生 – 西蒙娜马丁尼
这张照片展示了圣皇帝的荣誉场景。马丁，出生于潘诺尼亚的罗马战士。这一集并不属于圣人的生活，因此研究人员相信，西蒙娜-马蒂尼在这里描绘了他自己生命中最大的事件，当时他因为自己的艺术价值而被封为爵士。 它发生在那不勒斯的Anjou国王罗伯特宫，这是当时最辉煌的皇家宫廷之一。这个事件的确切日期是未知的，但在1317g。西蒙娜被称为骑士。因此，这张照片可靠地描绘了这个重要的中世纪宫廷生活仪式。 在构图的中心描绘了一个主人的形象，充满了敬畏，主权者自己用一把骑士的剑束缚着。右边是马厩，将马刺连接到他的紫色靴子上，左边是皇帝身后 – 朝臣和剩下的骑士徽章：头盔和猎鹰。在背景中的右边是一群宫廷音乐家。 他们脸上的现实模仿几乎让你听到他们演奏的旋律。他们完全放弃玩耍和唱歌。Simone Martini以极大的喜悦和最小的细节，可靠地描绘了他在那不勒斯宫廷看到的多色仪式服装，各种头饰和鞋子。传奇sv。由西蒙娜马丁尼（Simone Martini）编写的马丁（Martine）是这个圣人最精致，保存最完好的纪念性循环，在中世纪的骑士世界中备受尊敬。
Condotier Gvidoriccio da Fogliano – Simone Martini
在艺术史上，它成为了具有当代肖像的特定历史事件的第一个描绘。这幅肖像画是未来马术纪念碑的原型。 在墙的上部是相对狭窄的绘画带。在深蓝色的天空和黄褐色，致命的，赤裸裸的，像一个描绘蒙特马西和Sassoforte堡垒的水晶景观以及Sientes的防御营地的背景下，骑着马gdidoriccio de Fogliani。他被描绘成一个轮廓，主人给他的特征与原始的肖像相似。 Kondotier从捕获它们的Pisans征服了堡垒。几个世纪以来，这幅壁画捕捉到了他的功绩和时代的严酷精神，其中现实与虚构紧密地交织在一起。骑手的长袍和马鞍上的骑士在黄色背景上具有相同的大型深蓝色菱形图案。该模式将骑手和强大的动物结合为一体。壁画由艺术家于1328年陈述。