20世纪初巴黎艺术生活中最重要的事件之一是1905年的秋季沙龙，其发现伴随着丑闻。几位年轻的艺术家围绕着亨利-马蒂斯（Henri Matisse）展出，在那里展出了许多引起公众愤慨和法国批评习惯的愤怒的作品。这些作品以明亮，绚丽的色彩写成，强调无视绘画和透视规则，没有任何看似可信的关注，这些作品被视为对”常识”和”良好品味”的大胆挑战。 观众昵称年轻的画家Les fauves，后来出现了野兽派这个词。到第一次野兽派演出时，最近去世的高更的画作并没有引起大多数人的愤慨，尽管许多特征使他们更接近年轻创新者的作品。高更一直是异国情调的元素，在公众眼中，他的艺术语言的惯例是合理的。另一方面，野兽派每天都会复制日常生活，但却以前所未有的大胆改变了这一点。 在某种程度上，它们比高更更接近真实的现象。后者通常拒绝传递照明，而马蒂斯和他的同志们在他们的画布上重新创造了太阳效应。然而，出于他们的目的，他们使用了新的艺术语言。野兽派作品中的颜色通常不会传达对象的真实色彩;另外还赋予它一个功能 – 它必须唤起与观众的某些非常明显的联系。野兽派团体并没有持续多久。一两年后，年轻的艺术家们分道扬 – – 每个人都走自己的路。1908年，在其中一篇文章中，马蒂斯在艺术中阐述了他的任务如下：”我梦想的是平衡的艺术，纯洁，平静……这对每个人来说都是…… 马蒂斯在闷热的南部下午写的科利尤尔小镇的看法。项目缺乏清晰的轮廓。最初，观察者看到纯色雾霾，其中明亮的，如脉动的彩色斑点漂浮。渐渐地，他开始在这种混乱中航行，像拼凑的被子一样丰富多彩。景观中的天空是白热的。紫色山脉的轮廓融化在白色的阴霾中，大海的蓝色溶解在无情的阳光下，瓦片屋顶的黄色和橙色斑点融化。炽热，好像从高温发光，前景中的地面以热红色传播。与土壤相比，即使是粉刷过的小房子的墙壁看起来也更凉爽，所以它们都涂上了丁香漆。 只有一小段深绿色的阴影沿着房屋延伸。窗户采用相同的冷绿色涂料：建筑物内部有凉爽的黄昏。马蒂斯的大胆创新在于，在纯色的帮助下，利用他的联想属性，他不仅传达了光，还传达了热感。艺术家继续在他的许多后期作品中解决这个问题。这张照片于1948年从莫斯科国家新西方艺术博物馆进入冬宫。