麦当娜和儿童被天使包围，圣徒弗雷迪亚诺和奥古斯丁 – 菲利波里皮

绘画的描述和含义

在他成熟的岁月里，里皮在佛罗伦萨的圣灵教堂为Barbadori教堂的祭坛写了多面体。在这项工作中，他设法将Masaccio的崇高，几乎雕塑形式与人物和物体的真实生命力相结合。

对于祭坛，他们选择了polyptych的形式，因为它完全对应于单个动作和单个空间的任务。Lippi图片中的列与将其分成三个部分并不重合，这产生了扩展空间的错觉。天使们，无拘无束地定位在庄严的麦当娜身边，虽然没有失重，但她只是在她的大腿附近稍微支撑的婴儿基督，正朝不同的方向看。

上帝的母亲自由地移动，从宝座上升到两个跪着和集中的圣徒。下划线虔诚的示范，早期祭坛的特征，显然不是图像的主要任务。这个神圣的聚会已经接近变成一种神圣的话语，后来成为文艺复兴时期艺术的规范。

冷色调抑制了图片的整体色彩。但在这种背景下，明亮，温暖的音符明显响亮。红色斑点和金色光线反映在衣服的褶皱中，以面部和手的色调反射。它们为图像空间带来新鲜感，营造出丰富而丰富的绘画感。来自祭坛Barbadori的Madonna Filippo Lippi于1814年来到卢浮宫，作为文艺复兴时期早期绘画作品的一部分，由托斯卡纳的Baron Vivan-Denon拍摄。