Antropov Alexey
国家夫人Anastasia Izmailova – Alexey Antropov的肖像
在艺术史界，A. P. Antropov最重要的作品之一被认为是A. M. Izmailova的肖像。这位画家描绘了一位媳妇直率而简单，没有任何调情的转身，极其诚实：宫廷人是一个松弛的老妇人，有着刻意的人工冲洗，嗡嗡的眉毛和略带泪水的眼睛。 在肖像中，展示了A. P. Antropov的艺术方法的主要特征 – 模型外观的自然真实性。这是通过深色均匀背景与Izmailova图像的体积解释，特别是她的头部的组合来促进的。将图像从画布平面推入观察者的空间有一种效果。一如既往，主人详细介绍了细节; 他甚至达到了一个针脚的天真形象，它固定了一条围巾。 但最重要的是国家女士的标志，写得很大而且清晰，因此毫无疑问Anastasia Izmailova的高社会地位，即Naryshkina，她是皇后伊丽莎白彼得罗夫娜下的女仆长老V. A. Izmailov的妻子。据信，与模型的物理相似性是巨大的。这幅肖像非常令人信服：当你看到伊兹麦洛娃的形象时，你似乎可以听到她霸气的笑声或滚动的自鸣得意的笑声。 这种性格非常典型，因为他们的道德和伊丽莎白时期的娱乐场所都是粗俗的。M. M. Sakharova很可能认为A. M. Izmailova的肖像是对P. Rotary毕业后肖像画家头衔的一种考验。随着这项工作开始于A. P. Antropov工作最高开花期，该工作落在1760年代。 A. M. Izmailova的肖像在俄罗斯绘画中展示了一种新型的室内肖像，它不再只是仪式代表图像的一个版本，而是一个具有自己特定图像的作品。由于胸部和特写，使模型尽可能接近观众，几乎完全平衡手势，并将注意力转移到脸上。
公主T. A. Trubetskoy的肖像 – 阿列克谢安特罗波夫
Tatyana Alekseevna Trubetskaya是宗教会议的首席检察官，作家F. Kozlovsky的妹妹A. Kozlovsky王子的女儿。他非常熟悉18世纪下半叶最杰出的作家–Di Fonvizin，M。M. Kheraskov，N。I. Novikov，V。I. Maykov。基于她性质的恒定，静态属性的肖像女主人公的比喻特征的基础。 对于18世纪中期的艺术家来说，绘画本身的表现力和装饰性可能性特别有吸引力。作品的色彩建立在简单，铿锵和深沉色彩的对比组合之上 – 当地的红色和绿色。与它们相结合，丰富的大而明亮的装饰 – 弓，皱纹，玫瑰 – 创造出一种简单，简单的形象，或许在某种程度上受限于女性的精神需求。 1750年代至1760年代的人物肖像反映了伊丽莎白时代的世界观。当然，他的承担者只能被称为最高的彼得堡贵族，集中在皇家宫廷周围。这个圈子的特点是对生活的快乐和乐观的看法，这被视为一种庆祝，作为自然原则的胜利。生活肯定的理想出现在A. P. Antropov的一些作品中 – 主要是通过圆润，充满健康，红润面孔的形象。 然而，艺术家并没有太多美化。宫廷画家J. Pozier写道：”所有在俄罗斯的女性，无论她们的等级，从女皇开始到农民女性结束，都会变红，相信她们脸红了。” 公主Tatiana Alekseevna Trubetskaya是N. I. Trubetskoy王子的妻子A. S. Kozlovsky王子会议的Ober-Procurator的女儿。
皇帝彼得三世的肖像 – 阿列克谢安特罗波夫
彼得三世，女皇伊丽莎白彼得罗夫娜的侄子，她的妹妹安娜彼得罗夫娜的儿子和荷尔斯泰因 – 戈托普公爵的卡尔弗里德里希。 彼得一世的本地孙子。从1761年 – 俄罗斯皇帝。1762年，他的妻子，未来的皇后凯瑟琳二世被王位推翻。彼得三世以精力充沛的姿势呈现，有一条细长的腿，就像在仪式游行中一样。艺术家可靠而真诚地传达了高级顾客自己所坚持的英雄特征外观的所有特征。皇帝的形象，在其不规则的表现，在宏伟的宫殿内部描绘。 在图片中，有皇权的所有属性：皇冠，权杖，宝珠，宝座上的貂幔。在皇帝手中拿着元帅的指挥棒，在背景中可以看到一个战斗场景，暗示着肖像英雄的军事”天才”。浓郁的色彩，融合了当地，丰富的绿色和红色色调与金色，为礼仪肖像提供了必要的华丽和庄严。
大主教S. Kulyabki – Alexey Antropov的肖像
超重和蓬松的西尔维斯特Kulyabka描绘在完整的主教外衣：重罪，引擎盖，工作人员和panagia。在黑暗的背景 – Kulyabok的家族徽章。西尔维斯特主教出生在波尔塔瓦省的卢布尼市，在一位同志的家庭中。1726年，他毕业于基辅神学院的课程; 1727年3月，他成为一名僧侣并进入了基辅Mezhigorsk修道院的兄弟会。不久，西尔维斯特的父亲被分配到基辅学院任职，直到1745年他担任教师，长官和校长。 1744年，他被传唤到圣彼得堡继承了祭司职位，在那里他表现出自己是一位杰出的牧师，并被留下直到接受新的任命。1745年11月10日，他的主教奉献被任命到科斯特罗马讲坛。科斯特罗马教区，Vladyka西尔维斯特统治了五年 – 直到1750年7月27日。正确的牧师在改善新教区方面有很多工作要做; 他特别关心1747年在Ipatiev修道院开设的神学院，该修道院很快转变为科斯特罗马神学院。在他生命的最后十年，直到1761年4月，Vladyka西尔维斯特在大主教的统治下统治了圣彼得堡教区。 几乎所有这些时间他都生活在亚历山大-涅夫斯基修道院，孤独而朴素，没有任何华丽和豪华。根据同时代人的说法，他的格蕾丝西尔维斯特真诚地虔诚，严格遵守修道院的条例，经常进行神圣的服务。他留下了许多神学作品，随后在基辅神学院以手写形式保存。根据他在宗教会议上的服务性质，A. P。Antropov写了许多更高级的神职人员。”西尔维斯特大主教Kulyabka”指的是亚历山大-涅夫斯基修道院之前的一系列肖像，由艺术家在1760年至1770年间制作。在安特罗波夫的作品中，人们会偏爱一种装饰主义，并结合细致的细节写作。这影响了民间工艺品的传统，以及十七世纪的图像和俄罗斯parsuna。在他的一生中，A. P。Antropov不仅参与绘画，而且还参与了肖像画，当然，他的肖像画留下了印记。 大主教的整个形象和特别祝福的手以图像方式解释。但它仍然是一个世俗的肖像，具有很高的绘画技巧。精致的拼写，凸出的图案和边缘，糖浆是覆盖员工的面料。精美的棕红色编织，饰有编织和珍珠。肖像的执行深刻关注模特的外观，超越了许多其他教会领袖的人物肖像。令人印象深刻的是自然形象的真正力量。
Ataman F. I. Krasnoshchekov – Alexey Antropov的肖像
Ataman F. I. Krasnoshchekov的肖像写得很谨慎，而且很有创意。图像基于大体积构建，与装饰图案的服装相结合。在作品的广义，平面结构和作品的鲜艳色彩中，parsun传统已经受到影响。F. I. Krasnoshchekov相当示意性地呈现。头部的形状简单，通用，并且由线条强烈勾勒出轮廓。Antropov给予他丰富的装饰感，并以宏伟的图案覆盖ataman的衣服。纯金漆涂在猩红色长衫上，金色斑点遮蔽。 艺术家不会因为多样性而感到尴尬，而是立即描绘出深蓝色的矢车菊蓝色腰带。结果，他实现了一种有点粗糙但强大的味道，这反映在古代俄罗斯偶像画的遗产中。与此同时，随着形象的所有图式，在我们面前是一个活生生的人 – 一个老化和有点松弛。阿塔曼准将费多尔-伊万诺维奇-克拉斯诺什科夫特别在与普鲁士的七年战争中脱颖而出。1761年，他抵达圣彼得堡，在那里他被推迟了一段时间。然后他的肖像画了。阿塔曼目睹了彼得三世的登基，后者立即与普鲁士国王弗雷德里克二世达成和平，结果俄罗斯失去了所有的优势，其代价是皇家笔的重大损失。当然，F。I. Krasnoshchekov，作为对普鲁士的敌对行动的参与者，在1762年的宫廷政变期间完全站在凯瑟琳二世的一边，并被邀请参加莫斯科的加冕庆祝活动，之后他获得了”在当前战争中认真服务的军刀”的最高指挥权。早在1742年，阿塔曼就出现了一幅以钻石为框架的女皇伊丽莎白佩特罗夫娜的微缩肖像。 Anthropov用这幅肖像略微放大并突出显示，用缎带的亮蓝色进行装饰。当然，酋长的定制肖像是从生活中写成的。艺术家再现了这样的外观特征，只有通过直接观察才能修复：额头上的折痕，眼睛下方的皱纹，光滑的双下巴。F. I. Krasnoshchekov–行进的哥萨克军团的酋长，着名的唐英雄的儿子，用他的勇气，”狂野的表情”和他的脸上留下了伤痕，吓坏了他的敌人。F. I. Krasnoshchekov本人以他的勇气而闻名。他是七年战争的成员。在此期间……与哥萨克人的军备”是在各方面打扰敌人。” 在战斗中，克拉斯诺什科夫表现出勇气，勇敢和无畏，获得了准将，然后是一位少将。他获得了为哥萨克人颁发的奖项 – 一枚戴着钻石戴在脖子上的金牌。狡猾而聪明，在哥萨克人中，他被称为巫师。在关于克拉斯诺什科夫的人们创作的歌曲中，称他为”潇洒的骑手”和”光荣的英雄”。哥萨克酋长穿着五颜六色的衣服，获得胸部奖章; 根据J. Shtelin的说法，Antropov为”hetman”Razumovsky写了这幅肖像。
国家夫人玛丽亚Andreevny Rumyantseva – Alexey Antropov的肖像
Maria Andreevna Rumyantseva，曾经是一位性格开朗，性格开朗的漂亮优雅的女孩，是彼得一世的最爱。有传言说女孩与皇帝有关系; 无论如何，她自己喜欢在晚年谈论它。对他的蝙蝠侠，后来的总统和鲁缅采夫伯爵的善意给了她一笔主权。当皇帝临死时，Maria Andreevna怀上了她的儿子，后来他成了着名的指挥官P. A. Rumyantsev-Zadunaisky，看起来像彼得一世。伯爵夫人M. A. Rumyantsev过着漫长的生命，在90年代去世，生活在凯瑟琳大帝时代。在皇家宫廷中以最高荣誉庆祝，在一个非常年老的时候，她有一个活泼的头脑，敏锐的记忆和温柔的性格。 当代艺术家称她是一位有趣而活泼的女性，也是一位出色的伴侣。在M. A. Rumyantsev的肖像中，有一位年长，自信的统计女士，她位于皇后女皇的套房里。充满自尊，不负担过去几年的负担。Mariya Andreevna，在她衰落的岁月里，曾经说过自己并不是没有暗示她是”vielle comme les rues”，这在某种意义上可以被视为一段时间，因为她比彼得堡的”前景”更老。这位艺术家描绘了一位双下巴的老妇人的精力充沛，充满活力的面孔，被性格的活泼所照亮：她的嘴巴同时有点嘲弄和顽固。富有表现力的眼睛描绘出Antropov的特征性耀斑 – 明亮，有光泽，略微凸出。 披肩的褶皱显然不是体形，但正确的性别是不自然地敞开，这是故意做的。肖像的语义中心是女皇的钻石奖励标志。Freilinsky在M. A. Rumyantseva胸前的标志是不成比例的大型并且在飞机上部署以便更容易被观众看到，他们应该欣赏伯爵夫人的高位 – 最老的宫廷女士，获得了高等法院Ober-Grand Mister的第一学位圣凯瑟琳勋章。 M. Rumyantseva对应于她服装的崇高特征和色彩 – 灰色丝绸，蓝色云纹丝带和银色。在肖像中有一个功能，它连接图标和parsunny经文。”个人e”是用小的融合和难以区分的笔画书写的，”纵向”写在黑暗，中性的背景上，宽大而宽松的笔刷。
DI Buturlin画象 – Alexey Antropov
1762年7月13日，一群画家从圣彼得堡被送往莫斯科，在凯瑟琳二世加冕之前装饰凯旋门。其中包括A. P. Antropov。庆祝活动结束后，庭院在古都徘徊了将近一年，因此艺术家有足够的时间在这里完成一些肖像画。因此，出现了Buturlin家族的成员，富有的莫斯科贵族，拥有大量的庄园，包括着名的Palekh村庄，图标绘画的中心。 这个家族的负责人，DI Buturlin，本着启蒙运动的理想精神和俄罗斯古代的父权制传统，明智而公平地统治了他的庄园。例如，他遗留给Palekh的burgomaster的幸存信包含要求在农民大会上解决有争议的问题，”根据一个世俗的判决。” 这个有魅力的男人的肖像属于安特罗波夫的最佳创作，尽管在他的画作A. M. Izmailova的肖像后，他可能看起来有点过时，”parsunny”，因此，乍一看，意外。这种印象并非偶然，它与某些艺术手法有关，让人想起图标画。德米特里-伊万诺维奇-布图林的肖像被执行，根据他59岁时背面的铭文。精力充沛，面部大，仿佛用强木雕刻而成。 为了传达图像对象的物理性和有形性，艺术家对面部和人物进行了非常清晰和凸起的建模，这样，它超越了画布的平面，类似于明亮的雕刻浮雕。模特的脸部是理想化的，它的轮廓和特征以完美的均匀度为特色，形状是在广泛的精致线条的帮助下建造的，眼睛的大小被夸大了。此外，Antropov避开了这里的阴影，因此脸部似乎发光，但是平面并且好像是用固体材料切割而成。 肖像画类似于肖像的装饰色彩绚丽。它的颜色，特别是蓝色，非常深的色调和明亮，使图像具有很大的活力。安特罗波夫强调品格的特殊性，达到图像的最大可信度和生命力，而不是深入研究模型的精神本质。艺术家在人性，多汁，对比鲜明的组合中的直接性展现了他的才华的独创性和与民间艺术的强烈联系。
加布里埃尔-彼得罗夫大主教画像 – 阿列克谢-阿特罗波夫
大都会加布里埃尔于1730年5月18日出生在莫斯科，成为一个后来的副主教，后来成为一名牧师。1753年，P. P. Petrov毕业于莫斯科斯拉夫 – 希腊 – 拉丁神学院，之后于1754年被任命为莫斯科宗教会印刷厂的参考书，1757年成为斯拉夫 – 希腊 – 拉丁神学院的教师。拉夫拉三一神学院修辞学教师。1758年6月28日P. P. Petrov成为了一名僧侣加布里埃尔，很快就成了一名男爵和希罗蒙克。在1758年的秋天，hieromonk Gabriel被提升到archimandrite的级别，并任命三位一体神学院的校长和Trinity-Sergius Lavra的州长。 1761年8月8日，Archimandrite Gabriel被任命为莫斯科斯拉夫 – 希腊 – 拉丁神学院的校长和Zaikonospassky修道院的住持。1763年12月6日，Archimandrite Gabriel被提升为特维尔主教。1765年，加布里埃尔主教被任命为起草”新法典宪章”委员会成员，于1769年9月27日成为神圣会议的成员。1770年9月2日，他的格蕾丝加布里埃尔于1783年1月1日成为圣彼得堡的大主教，并于1775年1月1日成为亚历山大-涅夫斯基修道院的圣大主教，1783年9月22日，诺夫哥罗德和圣彼得堡大主教，自1783年10月21日 – 俄罗斯学院的正式成员。1799年12月16日，他的尊贵加布里埃尔被任命为诺夫哥罗德和奥洛内茨的大都会。 从1800年12月20日起，加布里埃尔大都会一直处于休息状态，直到他在诺夫哥罗德主教的家中去世。在不同时期，加布里埃尔大都会获得了很高的教会和民间奖项。自1776年底以来，加布里埃尔大都会积极参与了国家科学院的生活和活动，甚至占据了科学院副院长和校长的职位。 大都会加布里埃尔代表科学院担任编写俄语词典的学术委员会主席。此外，大都会加布里埃尔也被称为伟大的学者，神学家，哲学家，教会历史学家，考古学家，语言学家和古代俄罗斯文字古迹的发现者。他于1776年12月29日当选为科学院名誉会员。
自画像 – 阿列克谢安特罗波夫
这张Antropov的肖像写于他差不多七十岁的时候。老人的肖像特别是艺术家的成功。I. 萨哈罗夫，A. P。Antropov作品的最大研究员，将这部作品与着名的艺术家肖像，P. S的作品进行了比较。有不同的意见。 在博物馆的最新目录中，作品被列为”黑色长衫中一个不知名的人的肖像”，其特点是柔和的温暖和丰富的色彩范围，让人联想到艺术家与民间传统的接近。没有深入研究模型的精神世界，Antropov实现了令人惊叹的完成和图像的活力。
A. K. Vorontsova的画像 – Alexey Antropov
游行肖像结合了西欧肖像的原则和来自俄罗斯的板牙，刚度，平坦度的字母。 一名中年妇女被描绘成双手放在一边，她的头歪歪斜斜地鞠躬，背景是传统的带叶子的扭曲柱子。艺术家并没有隐藏她的弯腰和年龄。这幅肖像的装饰色彩十足，引人注目。 Anna Karlovna Vorontsova，nee Skavronskaya – 伯爵夫人，大臣M. I. Vorontsov的妻子。从1742年开始 – 州立夫人女王伊丽莎白佩特罗夫娜，从1760年 – 奥伯霍夫迈斯特。描绘了圣凯瑟琳大十字勋章的骑士女士的礼服。
安娜Vasilyevna Buturlina画象 – Alexey Antropov
在弗拉基米尔省土地所有者的肖像中，按要求书写，艺术家对模型的逼真，逼真图像的渴望可见。 坦白地说，眼睛下面有袋子，下巴下面有旧的下垂褶皱。柔软的眼睑的眼睛昏暗，瞳孔眩目 – 几乎白内障色彩。这是A. P. Antropov工作中罕见的情况，当时眼睛没有成为风景如画的中心。
彼得一世的肖像 – 阿列克谢安特罗波夫
尽管他的才华在1760年代后期濒临灭绝，但艺术家在未来十年仍将继续努力。Antropov七十年代以彼得一世的大型游行肖像开场，创造了”交付”到会议的会员室。 艺术家使用国王的皇家肖像的传统，常用属性。根据批准的计划，Antropov描绘了一张桌子，上面有皇家王权，宝座椅，强制性柱子和同样的帷幔。 为了写彼得一世的头像，J. M. 的工作肖像。在工作中，组成结构的严重性和光影的趋势意味着传达空间的体积被追踪。通过它的细节，肖像”讲述”皇帝的伟大成就。由于画布是为神圣会议而写的，彼得一世用右手指出了”精神条例”，根据该条例，教会开始服从国家，而不是宗主教会，而是建立了宗教会议。 彼得和保罗要塞的观点出现在窗口中并非巧合：这表明彼得一世建立了一个新的首都，并将俄罗斯转变为一个帝国。在A. P. Antropov的这部作品中，人们可以看到1770年代俄罗斯艺术中发展起来的新风格潮流的特征 – 古典主义。
彼得三世的肖像 – 阿列克谢安特罗波夫
看着由阿列克谢-彼得罗维奇-安特罗波夫创作的彼得三世的肖像，你引人注意庄严的气氛和皇帝的不吸引人的形象之间的对比，皇帝是伟大而华丽的凯瑟琳二世不幸的配偶。 1762年，神圣宗教会议决定用最近登上王位的彼得三世皇帝的肖像装饰其仪式大厅。费奥多尔-罗科托夫被邀请写一幅肖像画，但主权者并不喜欢他的作品。然后彼得三世的肖像画由艺术家阿列克谢-阿特罗波夫（Alexei Antropov）绘制，他在大会上任职。 这幅画由Antropov制作，主权获得批准。他希望自己成为一名伟大的统治者和指挥官，而在他看来，他也是如此。艺术家设法传达了大厅庄严的仪式设置，他展示了伟大的所有皇室属性，同时保留了彼得三世的个性的真实性质，而没有理想化他。 事实上，在图片中我们看到了所有的王室徽章 – 天体和权杖，坐在椅子上的貂皮的冠冕。艺术家用一种动态的姿势描绘了皇帝 – 他的左脚向前推，一只手放在一个元帅的指挥棒上，另一只手放在他的腰带上。 然而，彼得三世的形象根本不适合大厅的气氛。皇帝看起来很笨拙，一点都没有勇气 – 肩膀狭窄，肚子小。然而，彼得三世非常喜欢这张照片，他觉得这很精彩，他看起来像他自己。 一旦评论家没有嘲笑彼得三世的肖像 – 他们说主权人看起来像一只蚱蜢，他有一个大肚子，一个小脑袋和一只青蛙的嘴。 与此同时，应该指出的是，18世纪的画家并没有创造出客户的模仿，而是瞄准了图像的准确性。毫不奇怪，彼得三世身高近2.5米的肖像受到同时代人的高度赞赏。此外，参议院A. P. 很快 安特罗波夫被命令复制这幅肖像。她目前在特列季亚科夫画廊。