Borgognone Ambrogio
圣罗克和图卢兹的圣路易斯 – Ambrogio Borgognone
它于1912年从他的Pozhonsky宫继承了Janos Palffy伯爵的遗产; 伯爵于1881年在米兰买了它。也许这张照片是某座祭坛的右上方。它比前一个写得晚一点，比它更原理。与她相似的图片 – 也许来自同一个祭坛 – 都在米兰的斯福尔扎城堡和Ambrosianos的藏品中。 在这里，Borgognone已经拒绝了列奥纳多达芬奇的创新，并选择了仿古之路。光线的作用减少了，在背景中令人兴奋的景观回归中性的金色背景。但是，Borgognone仍然无法完全摆脱新的观点。 圣路易斯着名的强大人物无疑仍然是文艺复兴时期的典型人物，它类似于布拉曼特米兰壁画中的巨大人物。
基督的哀悼 – Ambrogio Borgognone
1870年从Esterházy系列中获得。在作文中，这张照片类似于Vincentzo Foppa，Borgogonone老师的作品，该作品创作于1490年左右，致力于同一主题。 从他的老师那里，Borgognone接过了四个前景人物和基督的形象，虽然他们非常强烈地改变了他们。这种构图在Lombard绘画中很常见，这个版本的构图最常用于描述这个主题。 Foppa不仅决定了作品的类型，还决定了Quattrocento时代伦巴第绘画的风格。他的影响力并没有逃脱，而且非常有才华的Borgognone。除了米兰，Borgognone在帕维亚工作了很多。在笛卡尔秩序的修道院，现在存放了他的无数作品。 1481年，Borgognone已经是一位独立的大师。从人物类型的特殊性来看，可以说布达佩斯的画面是在列奥纳多达芬奇留在米兰期间画的。基督哀悼主题的主要形象是由传统和地方风格决定的，但在小人物中，人们可以看到许多以伟大的肖像现实主义为标志的人。这种现象常见于当时的法国佛兰德艺术，当时在伦巴第，利古里亚和皮埃蒙特都有很强的影响力。