Catena Vincenzo
圣洁的家庭与圣洁的妻子 – 温琴佐-卡特纳
由Janos Laszlo Pirker于1836年主讲。Catena走了贝里尼晚期学生的发展特色。在他的工作开始时，他跟随他的老师一切，模仿他的风格，运用他的构图原则，甚至采用个人形象，经常让他们没有任何改变。 但随着第一批成熟大师的出现，文艺复兴时期突破了这一传统，成为了Giorgione，Palma Vecchio和Titian的追随者。这里展示的玛丽和婴儿的照片是由Bellini的一幅画作中的小幅变化所取代的，但德国艺术家的影响在圣约瑟夫的头上写下。所有艺术评论家都一致认为布达佩斯的画面是凯特纳早期作品之一，除了F. Heinemann，他将其归属于与Caten一样的未知艺术家，条件名为Vincenzo di Girolamo。 赞成图片的早期约会不仅说明贝里尼在其中所观察到的强烈影响，而且还说明它仍然没有感受到高文艺复兴时期艺术的影响。不幸的是，Catena没有在他的作品上放置日期，只有来自威尼斯圣玛丽亚教堂Domini教堂的祭坛画”圣克里斯蒂娜”可以追溯到1520年，然后只根据各种支持数据和照片”Madonna Loredo”存储在威尼斯博物馆Correr，可以追溯到1501 – 1504年。 布达佩斯的画面也可以追溯到这个时代，并继续以Sacra Conversazione为主题的无数系列画作，其简约，对称的构图。在持有圣洁妻子的纸带上签名：VICENZO S. R.
玛丽与婴儿，阿西西的圣弗朗西斯，圣徒和捐赠者 – 文森佐-卡特纳
与这张照片比前一张照片稍晚的事实相反，Bellini的影响力仍然体现在她的作品中。从他的老师那里，卡特纳接管了描绘圣人美丽女性形象的方式，几乎没有任何变化; 这表明他非常喜欢她。 与前一张相比，这张照片中所观察到的风格变化，不仅反映了凯特纳风格的变化，而且反映了贝里尼作品的发展。Giorgione的出现解释了更深的色彩，无数的色调，老教师Katena无法避免其影响。 渐渐地，绘图员的技术被绘画技术所取代。把捐赠者放在轮廓中，他的形象是quattrocento特有的技术。Catena选择了一个更容易描绘的半剖面轮廓，而不是一个更加困难的形象，这提供了更多强调一个人角色的机会。 图片中最成功的部分可以称为捐赠者的形象。卡特纳有一个很好的肖像画，后来的肖像证实了这一点，后者通常具有强烈的德国影响力。在图片的下部和上部有大量增加，例如，捐赠者的手稍后添加。