1870年从Esterházy系列中获得。Marchesi不拘一格。他的作品受到Francesco Franchi，Marco Palmezzano和Raphael的影响。然而，另一位喜欢窗帘装饰效果的艺术家Francesco Zaganelli对他产生了最大的影响。Zaganelli的作品之一 – 祭坛画的一部分 – 保存在布达佩斯的美术博物馆。Marchesi曾在里米尼的博洛尼亚，罗马涅，罗马和那不勒斯等城市的许多城市工作。 由于Marchesi创造力的折衷主义，很难按时间顺序安排他的作品。人们只能证明，在后来的作品中，拉斐尔和翁布里亚大师的影响力更强烈。在布达佩斯的董事会上，一些细节，特别是头发的形象，仍然像Francesco Zaganelli。这张照片非常类似于另一个马尔克齐的作品 – “带着十字架的基督” – 位于卢浮宫，日期为1520年。也许布达佩斯的照片是同时画的。 这些作品经常出现在属于罗马涅学校的艺术家圈子中。Giovanni Bellini第一次在他的照片中创作了这样一幅作品，这张照片是他在1475 – 1480年在佩萨罗圣弗朗西斯教堂的祭坛前面写的。但是，如果贝里尼的构图，从下面看到的观众，给人留下了深刻的印象，那么Marchesi的绘画虽然传达了一定的苦涩同情，但实质上并没有产生适当的影响，也没有捕捉到观众。 在贝里尼的画中，尼哥德慕的巨大高耸的身影在作品中丢失了。背景中的景观在Bellini中是中性的，并不引人注目;在Marchesi的图片中，由于详细，过于详细的自然形象，它分散了注意力，吸收了轮廓，并且纪念性形式的表现力削弱和消失。 在重复贝利尼组成的所有其他众多变体中，也没有设计用于从下面观看图片的透视图像，这将使其令人印象深刻; 显然，他们都写满了期望他们将位于低位。布达佩斯的画作在左下角的一张纸上签名，即所谓的”cartellino”：Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat。