“第十二夜”写于1849年的秋冬，并在国家研究所展出了第二个春天，在水厅里画着”Ansilla Domini Essay！” 罗塞蒂。虽然Deverell从未正式成为拉斐尔前派兄弟会的成员，但他是这个圈子中不可或缺的一部分，分享他们的目标和兴趣 – 根据文学公报，”创作华丽的多彩”作品，以莎士比亚的主题和戏剧性地改造中世纪艺术的主题。在图片中，这些图案反映在右下角两页的明亮服装中，超过这些服装可以看到一个带有钟声的黑人音乐家，从14世纪的手稿转移到画布上。 冰冷的，三角形的主要人物组合惊人地类似于亨特的绘画情人节，来自变形虫的拯救西尔维亚的构图，反过来，可能受到弗兰德艺术家汉斯-梅姆林的两个圣约翰三联画的神秘构成的影响，亨特在布鲁日看到了这一点。Deverelli还学习了拉斐尔前派的做法 – 以朋友为榜样。这位艺术家本人以其愉快的外表而闻名，他将自己描绘成Duke Orsino遭受无望的爱。Rossetti为一个小丑Feste摆姿势。在伊丽莎白-西达尔（Elizabeth Siddal）首次担任前拉斐尔前派电影的模特之后，德弗雷尔（Deverell）写了一篇由凯撒利亚（Caesario）伪装成页面的中提琴。 德弗雷尔专注于莎士比亚的情节，是一位优秀的业余演员。他的照片专门用于第十二夜第二幕的第四幕，反映了对情节和人物细微之处的深刻理解。Orsino因为对Olivia的单恋而折磨，懒洋洋地坐在露台上，在小丑之间，唱着”飞入，飞入，死亡”。所发生的事情的外部和谐被主角的表情和姿势所打破，他们有意识地避免了与戏剧表演相关的雄伟修辞姿态，揭示了他们内心的感受和愿望。 菲斯特嘲弄地复制了主持人的姿势，主持人坐在那里，忧郁地向后倾斜，扭曲了一缕头发。奥尔西诺低头鞠躬，避开了维奥拉的目光，这种目光谦虚而耐心地”作为一座纪念碑”，公爵的存在令他着迷。女主角的真实感受被她所拥有的玫瑰，栏杆上的西番莲，红色的头发，衣服的颜色和大腿上的紫色鞘所暗示。维奥拉靠在长凳上，装饰着被玫瑰花环包围的头骨雕刻图像。它是爱情和身体美的瞬间的象征，也就是戏剧的主题。 虽然动作发生在舞台拱门下，但各种元素的组合使人眼花缭乱。Orsino所依赖的专栏位于前方，好像离观众不远。带有台阶的墙突然断开，Orsino和Feste后面的人物看起来太大了，特别是如果你把它们与左边的音乐家进行比较。 因此，背景扮演着真实空间和戏剧背景的双重角色，这是在观众面前展现出困难局面的虚幻背景。也许组成中最古怪的元素是两页，站在右边的无限级别。最接近观众的男孩不小心扭动了一个线上的按钮，这个原始的笔触体现了一个冷冻时刻的想法。