Ioganson Boris

“旧乌拉尔工厂”画作的构成是苏联绘画艺术中最深刻的艺术决策之一。它的优点首先是它的清晰度和准确性。 正如在”共产党人的讯问”中，约翰逊在这里巧妙地使用了复合结构的轮廓装饰面。在图片的构成中，人物有三个计划：第一个，邻居 – 所有者和坐着的工人; 第二个，一个职员，一个老工人和一个靠在炉子上的炉子; 第三个是一个十几岁的男孩和两个弯曲的工人形象，他们的脸不可见。 艺术家发现的所有演员之间的相互关系使得有可能立即用眼睛接受整个分组。然而，几乎与图片的整个组成 – 塑料结构的固定同时，眼睛立即识别工人和所有者的数字; 最重要的是他们正在吸引他的注意力。通过关注它们，观众理解正在发生的事情的本质。即使没有对图中描绘的所有内容进行分析，我们也看到这些中心角色是不可调和的敌人，并且他们之间存在着斗争。眼睛从一个图形到另一个图形; 在这些人的决斗中，我们成为了参与者。 看一下这幅画，你会发现道德优势在于工人。虽然他坐在地板上，但他的身材在内部非常活跃，很明显他即将升起并直立到他的全高，看起来像一个巨人。制造商站了起来，但他的身材并不坚定; 他似乎摇摆不定，不得不靠着拐杖做出反向运动。 这是没有任何影响，约翰逊以真正的艺术技巧进行的两个竞争阶级的反对。画家走过了真正反映伟大社会斗争开始的历史条件。与他的剥削者进行斗争的工人仍然在雇佣奴隶的奴役中。资本主义的饲养者仍然是工人劳动的主人，是情况的主人。 在图片的右侧 – 一组工厂工人。乍一看似乎有点零散，但塑料上普遍化。老工人和消防员保护他们的同志，坐着的工人。对他们人物的粉红色，深褐色，青铜色的反射生动地突出了受到苦役折磨的无产阶级的严酷外表。一个高大的老人手里拿着铁棒站起来，准备说话，然后转向他的主人。甚至老消防员显然也听取了抗议同志的话。或许，他很快就会毫不畏惧地奔向压迫者。一个虚弱，消费的男孩站在后面，他也是，不知何故都向前伸展。约翰逊并没有偶然地将第二个计划中的一群工作人员描绘得如火如荼。 约翰逊的图片反映了革命运动历史上的时期，当时工人们从要求转向要求。通过简单的无产阶级工作人员的形象，艺术家展示了群众对剥削者的集体抗议会是多么可怕，他们会对他们的要求不满而产生压抑的愤怒。这些群众最终会聚集在一起，走向资本主义的大本营。 对图片构成的分析使我们得出结论，生活相关的说服力与明确的阶段表现力相结合。约翰逊在这里全力以赴地发起了一个艺术方向，没有它就不可能创造出一种类型的作品。 她的英雄眼睛的表达对于Ioganson的绘画的情感功效非常重要。眼睛是灵魂的镜子，它们传达着人类的精神生活。观点的斗争有助于艺术家更深入地揭示工人与所有者之间关系的本质，以及理解工作群体的集体心理。 尖锐刺耳的白色灯光闪烁着老工人的眼睛，斯托克和男孩被固定在一个点上，充满了单一的感觉，强大的压力积累了对他们所表达的压迫者的愤怒，因为他们摧毁了这些讨厌的饲养员的眼睛。通过工人和主人的一次”眼睛决斗”，观众感受到了不可避免的胜利结束了这场斗争。 工人的中心人物由烧瓶上的艺术家描绘。在工作粉红色的衬衫，宽敞的衣领，灰色的围裙，腿上的麻鞋。工人的脸上带着沉重的，疲惫不堪的困难，他敏锐的眼睛发炎，但他的手上涂有煤，充满了强大的肌肉力量。这是一个激进的无产阶级，他已经意识到他和他的同志除了他们的锁链之外没有什么可失去的。 意识之光激发了无产阶级工作者的面貌，他们公开抗议。在这里，正如在”共产党人的讯问”中，约翰逊广泛使用了革命浪漫画面艺术结构的介绍。这是一个伟大创意的浪漫，是工人阶级光明未来的远见的浪漫。 约翰逊把他画家的所有热情都融入到施法者的形象中。艺术家勇敢地塑造他脸部的特征，欣赏他的眼睛深处，他的手臂和肩膀的体力，以及他精神的能量。工人的衬衫和围裙，被泥土和烟灰弄脏，同时在Johanson的刷子下保持自己的物质混凝土，获得了更加提升的特殊颜色，使整个施法者的身材变得高贵。在这些地方，约翰逊的绘画丰富地使用了字母的纹理，在一些地方留下了自由的画布，露出了颗粒状的表面。