Lorenzetti Pietro
Vico l’Abate的麦当娜 – Pietro Lorenzetti
1922年，这幅画在佛罗伦萨附近的Vico l’Abate村的Sant’Angelo教堂被发现。它承认最早的已知作品Ambrogio Lorenzetti。这幅画描绘了麦当娜，庄严地，一动不动地坐在一个镶嵌的木制宝座上，用双手抱着一个非常活动的婴儿。 这种矛盾反映在颜色和线条上。麦当娜的金字塔形冰冻形象，斗篷的冷蓝色和火红的尿布的动态轮廓之间形成了鲜明的对比，强调了婴儿的充满活力的活力。麦当娜雄伟的身影似乎将画面的空间分开; 由于宝座的轮廓与图片的边界重合，这种效果得到了增强。 提醒小赫拉克勒斯婴儿在母亲的怀抱中紧张。他的人物的对角线位置打破了画面的构图，建立在垂直和水平的几何平衡上。在色彩和光影的帮助下创造的空间幻觉也与麦当娜的正面相冲突。Ambrogio Lorenzetti用以前未知的浓缩严格构图来总结所有这些矛盾，创造出真正的和谐与惊人的艺术天赋。这是大师的早期工作，就好像他的技能的组成部分已经清楚地展示出来一样。 他的风格与拜占庭艺术一起形成了锡耶纳duchento浮雕的可塑性和Giovanni Nizano的活力。这幅画的状况很好，只有几种颜色的麦当娜的衣服被抹去了 – 在1936年的修复过程中，蓝色的颜色得到了更新。金红色的塑料框架仿照通常的ducento画作。在图片的底部，有点删除的铭文写着：ADM CCCXVII。P / ER / RIMEDIO d / EL / A / N / I / M / A DE BURNACIO… DUCIO DA TOLANO
玛丽的诞生 – Pietro Lorenzetti
Pietro Lorenzetti是14世纪锡耶纳学校Ambrogio Lorenzetti大师的哥哥。Pietro是Simone Martini的当代人，和他一样，在Duccio di Buoninsegna的”拜占庭主义”的影响下创作，他从中学习绘画。 最早的作品，其作者身份是精确确立的，指1320年。这是在阿雷佐的Pieve di Santa Maria教堂的祭坛上的一幅多面体。此时，Pietro Lorenzetti和Simone Martini一样，试图重新定位Duccio di Buoninsegna所感知的”拜占庭主义”的方向，但是Lorenzetti使用了塑料和情感表达的其他艺术手段。 受J. Pisano和Giotto Lorenzetti的创作工作的影响转向了对图像的史诗解释，他使用了色斑的效果，这是根据线性透视法则建造的建筑背景。他的作品具有戏剧性，但Lorenzetti远离了”Djotte平衡”，在他创作的图像中加剧了悲剧的音符，并再次转向”拜占庭主义”。 玛丽的诞生是一个三联画，由一位大师在他创作个性的鼎盛时期表演，然而，在瘟疫流行期间突然死亡打断了他。其他着名作品：阿西西圣弗朗西斯科教堂的壁画。1325-1329和1340之后。
在休达的方济各会殉道 – 彼得罗洛泽蒂
这幅壁画装饰了锡耶纳方济各修道院的大厅，在1324年至1327年。由Lorenzetti兄弟绘制。这张巨幅照片是为了纪念7名方济会僧侣，他们于1277年在摩洛哥城市休达被苏丹命令处决。在作品的中心描绘了宝座上的残酷苏丹，他密切关注执行的执行，猛烈地抓住躺在膝盖上的权杖。 站在王位的两边，苏丹的心腹被恐惧，好奇和同情所抓住。异国情调的衣服如诗如画，强调了东方面孔和手势的富有表现力的面部表情。右边的刽子手刚刚完成了他的血腥行为，甚至激动了他：转过身去，他套着他的剑。另一个刽子手被描绘成背对着观众，挥舞着他的剑，他将要拆除三个僧侣的头。被执行者背后的小数字描绘了好奇的旁观者。 Ambrogio能够通过人物的位置来指定空间的深度，这可以在这张照片中清楚地看到。大理石王座室的山墙上装饰着模仿古代雕塑的七个致命罪的象征性图像。所有演员都以激情和紧张为特征，其中Giovanni Pisano作品的影响受到影响。与此同时，空间和构图结构的图像表明，Ambrogio在Santa Croce教堂研究了Giotto的佛罗伦萨壁画。 东方面孔和服装的形象讲述了直接的观察，以及对波斯缩影和插图的占星手稿的熟悉，这些手稿在十四世纪的意大利。它不亚于东方人民自己。
圣烛节 – Pietro Lorenzetti
这幅大型画架画是圣坛祭坛的中心形象。Crescentia锡耶纳大教堂。三重刺血管完成，类似三联画的形状，仿佛重复了锡耶纳大教堂的三个中殿，由一排列分开，在其中心上方有一个多边形圆顶。大教堂的庄严和威严强化了立面上的彩色大理石分区和装饰，以及长老会拱门，祭坛上或前景马赛克地板上，演员们面对的场景。 不同于此场景的先前运作，当描绘割礼时，玛丽的牺牲，婴儿的奉献或玛丽的感恩之歌，Ambrogio突出了怀抱婴儿的移动和预言的长老Simeon。 预言似乎充满了婴儿的母亲的悲伤，如左图所示。在他们之间，被推到背景中，大祭司站在礼仪教堂的外衣中，右手拿着一对鸽子，由约瑟带来的摩西律法规定，左手拿着一把牺牲刀。摩西的形象在图片中被发现两次：在山形墙上和立面上以小雕塑的形式出现。与后者相反，描绘了约书亚相同大小的雕塑，类似于罗马雕塑肖像，就像山形墙上的玛拉基形象。这张照片是Ambrogio成熟艺术的杰作。 艺术家以全面的方式展示了三顶中殿的深空，大胆减少了中央视角的一致，近乎完美的应用。Ambrogio描绘了一个宽敞，通风的内部空间，其可信度通过塑料，柱子之间放置的封闭式单块加强。富有表现力的外表和吝啬的手势，厚重的衣服褶皱以及建立在火红色调上的几何构图 – 这一切都创造了戏剧性的场景张力。 寺庙的哥特式内部与立面古老的装饰，带翅膀的天才和狮子支持的水果花环，以及约书亚的形象，与火星神像相似，以及图片中人物的哥特式表现与人物的经典形状相结合。从内部和外部同时展示建筑是对前几个世纪的艺术传统的致敬。