M. H. Frangopulo的肖像 – Zinaida Serebryakova
另一件将20世纪20年代带入艺术家肖像作品的新事物是剧院的主题。与他有关的作品，以及”农民”周期的作品，都将她的名字留在了20世纪第一季度的俄罗斯绘画史上。出现这个话题的原因尚不清楚 – 无论是起初是别人的秩序还是在邻居影响下的激情，还是芭蕾舞演员D. D. Buschen和S. R. Ernst，还有最年长的女孩Tata来自1921年的冬天。开始专业芭蕾舞。已经在1922年1月，Ekaterina Nikolaevna告诉她的儿子：”一般来说，今年冬天我们陷入了芭蕾舞世界。
Zina每周三次画芭蕾舞女演员，其中一位年轻的芭蕾舞女演员为她摆姿势……每周两次Zina走后台带着一张专辑来画芭蕾舞。”在1922年，出现了”芭蕾舞女演员L. A. Ivanova的肖像来自N. N. Cherepnin的芭蕾舞剧”The Armida Pavilion”，”M. Kh. Frangopulo的肖像”，”E. A. Svekis的肖像”，”芭蕾舞女演员A. L. Danilova的肖像芭蕾舞服装N. N. Cherepnina”Armida的亭子””。这些年轻的女演员被描绘成芭蕾舞人物的服装：来自睡美人的Swekis，来自嘉年华的Frangopulo，来自Armida Pavilion的Ivanov和Danilov。
根据角色的性格和特点，他们构成，站立或坐着，仿佛准备即将到来的角色。年轻人，在很大程度上，非常漂亮，精美的建筑，自豪地把头放在高高的脖子上，芭蕾舞演员已经学会了成功的喜悦，陷入戏剧场景的激动人心的氛围中。他们充满了少女的魅力，优雅和女性化，他们很平静，然后 – 有点害羞。
她的白绿紫丁香装扮得到了克制和精致，由Benoit设计为芭蕾舞剧”Armida”，Alexandra Dionisova Davydova，当时是学术歌剧和芭蕾舞剧院的独奏家。Lidia Alexandrovna Ivanova看着观众，她的棕色大眼睛穿着一件蓬松的红色连衣裙，装饰着大珍珠，也是由Benoit的草图创造出来的，带着一个愚蠢的问题。Marietta Harlampievna Frangopoulo深深的激情眼睛盯着看。她非常擅长珠光东方工作服。
作品很柔和; 正如她的女儿塔季扬娜-鲍里索夫娜后来写道的那样，”她以一种奇特的，固有的方式，使用草图覆盖，浅色阴影和羽毛。就颜色密度，简洁性和设计的严重程度而言，这些作品并不逊色于油画作品。” 1922年在彼得格勒的”艺术世界”展览中展出了所有提及的肖像和其他一些肖像。他们有很大的共鸣，他们非常喜欢索莫夫。可能，接下来几年的工作从属于这项任务。