O. I. Orlova-Davydova与她的女儿 – Karl Bryullov的画像
Olga Ivanovna Orlova-Davydova是Ivan Ivanovich Baryatinsky王子的女儿，他是俄罗斯最有影响力和最富有的人之一 – 枢密院顾问，张伯伦，保罗一世法院大师。1832年，Olga Ivanovna与弗拉基米尔-彼得罗维奇-达维多夫结婚，他是最年轻的弗拉基米尔-格里戈里耶维奇-奥尔洛夫伯爵的孙子五位着名的奥尔洛夫兄弟，凯瑟琳二世的同伙。奥尔洛夫 – 达维多夫经常在欧洲各地旅行。他们访问了意大利，英国，光顾艺术家和获取艺术作品。他们是K. Bryullov的朋友，他于1834年在罗马画了一张20岁的Olga Ivanovna和她的女儿Natalia的画像，两年后，应伯爵的邀请，这位艺术家在莫斯科附近的Orlov-Davydov庄园参观了几个月。
从弗拉基米尔-彼得罗维奇-达维多夫的着作中可以看出”旅行记录”，他在1835年在希腊，小亚细亚和土耳其逗留期间一直留在爱奥尼亚群岛，分为两部分。1839年在圣彼得堡出版。图表伴随着艺术家K. P. Bryullov，N. Ye。Efimov和普鲁士古董克莱默。很难判断Bryullov的这项工作的优点，它已经以扭曲的形式落到我们面前。垂直帆布 并且只剩下它的右半部分，gr。
Orlova-Davydova带着一个小女儿在她怀里嬉戏。因此，成分解决方案的不完整性和缺乏有效性，这是Bryullov先前所有主要作品中最具吸引力的方面。不寻常的是肖像的形式，长度太长，造成形状与空间的不自然的关系。他的作文变得拥挤，失去了空气环境。场景的亲密，无气和静态的感觉被迫将Orlova-Davydova的肖像归因于大师不成功的作品数量。
肖像的原始构图是不同的。Brullova作品真实性的概念是由N. Ye. Efimova的水粉画出来的，几乎与Orlova-Davydova的肖像同时作出。在其中，Efimov描绘了一位艺术家在一个宽敞的阳光普照的房间里写着一幅大画像，画着一个年轻女子在他面前摆姿势，怀抱着一个孩子。在艺术家的身影–K. P. Bryullov和他的模特中 – rp。O. I. Orlov-Davydov。图像的准确性没有改变N. K. Efimov。他向伯爵夫人展示了与布里乌洛夫肖像相同的衣着和姿势，但身着不同的发型。
在Efimov的水粉画中，Orlova-Davydova的头发在头顶上的高处与Briullov形象中没有结合。在研究特列季亚科夫画廊的肖像时，很容易找到，即使是用肉眼看到的一张旧唱片，恰好落在应该没有伯爵夫人发型细节的地方。但最重要的区别是，在Briullov的肖像中没有骑手，这在Efimov的水粉画中显示。
他骑着一匹海湾马，拉到阳台的敞开的门上，伯爵夫人带着小女儿坐在那里。他的脸因为艺术家站在他创作前的梯子上的调色板而模糊不清。如果不是伯爵夫人的丈夫，可以在图中假设为骑士。文学数据表明存在我们未知的图像c。弗拉基米尔彼得罗维奇奥尔洛夫 – 达维多夫，从一幅大型肖像剪下来。在O. I. Orlova-Davydova的画像中，他在1921年以双帆布来到特列季亚科夫画廊，没有任何边缘。这个事实说画布是通过绘画裁剪的。
O. I. Orlova-Davydova本人证实了Efimov水粉中描绘的场景的真实性。在她的”日记”的一个条目中，提到1835年1月，据报道：”埃菲莫夫写了一张水粉画，描绘了弗拉基米尔办公室内部的Briullov画像。” Orlova-Davydova肖像的”重建”使人们可以谈论Briullov的另一个灵感作品。与之前的肖像一样，Bryullov在他的作品中包含了大型画布的各种组成部分：人物，风景，建筑。小组肖像被揭示为一种类型的家庭场景。被切断后，Orlova-Davydova的肖像失去了他固有的阴谋情节。伯爵夫人发现自己处于一个失去伴侣的演员的位置，她必须与她一起进行对话。