Piombo Sebastiano
玛丽和伊丽莎白的会面 – 塞巴斯蒂亚诺德尔皮姆博
高文艺复兴时期的大师Sebastiano del Piombo出生于威尼斯，根据瓦萨里的证词，他在G. Bellini和Giorgione的指导下学习。艺术家在整个职业生涯中都没有忘记老师的教训，但他设法摆脱了模仿。 即使重复Giorgione在他的作品”玛丽和伊丽莎白的会议”中着名的”雷雨”的图案，Sebastiano del Piombo也令人信服而且特别地做到了这一点。1511年，艺术家搬到了罗马。他对拉斐尔和米开朗基罗的艺术着迷，他很快就加入了他的随行人员。但在这种情况下，塞巴斯蒂安完全保留了艺术独立性，即使在他的作品中使用米开朗基罗的作品之一，由大师呈现给他。 1513年，塞巴斯蒂亚诺在梵蒂冈接受了教皇密封管理员的职务。这幅名为”玛丽与伊丽莎白的会”的作品是在罗马时期写成的，当时艺术家创造了祭坛作品，其特点是暗色与光影形成鲜明对比。图像充满了可怜和情节 – 有戏剧性。Sebastiano del Piombo为他的角色开发了特殊类型，非常重视形式，手势的塑料定义。其他着名作品：”安德烈亚多里亚的热那亚之家”。1526.罗马的Doria Pamphili画廊; “拉撒路的复活”。约。1517年至1518年。伦敦国家美术馆。
阿多尼斯之死 – 塞巴斯蒂亚诺德尔皮翁博
作为Giovanni Bellini的学生并受到Giorgione的影响，Sebastiano del Piombo从他们身上汲取了形式和抒情情绪的柔和，将他们带入他的画作中。但是在罗马工作期间，他也受到拉斐尔艺术的影响，他的绝对和谐以及米开朗基罗赋予他的角色前所未有的力量。 在呈现的画布中，艺术家转向阿多尼斯的神话，阿多尼斯是最美丽的年轻人，阿芙罗狄蒂的挚爱，在狩猎时被野猪杀死。Del Piombo描绘了阿芙罗狄蒂发现阿多尼斯死亡的那一刻，丘比特向她报告，其中大部分被坐在树丛中的神灵所占据，而垂死的英雄则在远处。这种技术 – 将整个场景的高潮时刻延伸到一定距离，以延迟观众的感知 – 使画面中的焦虑情绪消失，并使其在波浪中的角色上运行。 在背景中，艺术家从总督宫和圣马可大教堂的钟楼捕捉威尼斯的景色，反映在泻湖的平静水域。傍晚景观与蔚蓝的天空，金色的夕阳，天空中的白色浮云和阴影在地面和水面上运行，充满了威尼斯艺术家喜欢在他们的画作中传达的微妙悲伤所描绘的一切。