这个人是提香Vecellio
这幅画是为Giovanni D’Anna完成的，Giovanni D’Anna是一位富有的威尼斯商人，在大运河上有一座宫殿，Palazzo D’Anna。 在向福音讲述被折磨和流血的基督形象是如何被从法庭中带出来的时候，罗马检察官庞蒂乌斯-彼拉多在犹太人面前被处决。图为一座建筑物，其楼梯通向一侧大型公共建筑的入口，在许多方面类似于圣殿中圣母玛利亚的代表。Ecce Homo – “se man”，信件。”这是一个男人，””这是一个男人。” 庞蒂乌斯彼拉多关于耶稣基督的话。根据约翰福音，犹太人庞提乌斯彼拉多的检察官在耶稣基督的鞭打之后向耶路撒冷的人显示，他穿着长袍，戴着荆棘冠冕，想要引起人群的同情。”然后，耶稣出来穿着荆棘冠冕和紫色长袍。彼拉多对他们说：”看哪，伙计！”当大祭司和牧师看见他时，他们就喊叫说：”钉他十字架，钉他十字架！”彼拉多对他们说：钉在十字架上; 因为我没有在他身上找错。” 图片充满了巨大的范围和辉煌：构图基于大而动态的节奏，姿势和手势的语言受到影响和复杂。特别值得注意的是图片左下角的一名年轻男子的形象。一个充满恐惧和恐惧的人意识到已经发生的悲剧。在拥有对基督拥有权力的快乐和粗心的个人的背景下，这看起来具有戏剧性的重点。
西西弗斯 – 提香Vecellio
绘画由Tiziano Vecellio”西西弗斯”。这幅画的大小是237 x 216厘米，布面油画。Deukalion有一个Aeolus的孙子，他的儿子Sisyphus是Corinth的创始人，是所有凡人中最狡猾的人。有一天，他发现宙斯的河神阿松的下落，因为他承诺将河流导航到科林斯高地。Ason坚持他的话，并从悬崖上得到了Piren的着名来源。 宙斯决定惩罚奸诈的西西弗斯并将塔纳托斯送给他。但是这位狡猾的国王把她锁在了强壮的锁链上，所以这个国家里没有人会死。最后，战争之神阿瑞斯来到并释放了死亡，西西弗斯超越了谢尔。但在这里，西西弗斯成功地欺骗了众神。他禁止他的妻子为他做葬礼受害者。他们的缺席激怒了整个地下王国，而珀耳塞福涅斯允许西西弗斯返回地球，以提醒疏忽的配偶她的职责。 回到他的王国，狡猾的国王甚至没有考虑回到地狱，他再次住在他宏伟的宫殿里。有一天，当他坐在餐桌旁，享受丰盛的食物时，死神意外地进入了他，并把他带回了地狱。我在那里惩罚他：他不得不把一块巨大的大理石板拖到高山上。当他到达顶峰并试图在那里加固一块石头时，他再次崩溃并再次滚下来，这位不幸的罪犯再次徒劳地开始努力工作。它持续了一个世纪……仍然没有结果，徒劳的工作被称为”西西弗斯”。 晚期提香被广泛地提出了绘画中色彩和谐的问题，以及创造一种自由而准确的绘画笔画的表现技巧的问题。中风具有特殊的意义，它不仅传达了材料的质感，而且它的运动塑造了形状 – 物体的塑料。Tizian后期创作语言的巨大优势在于笔触的结构提供了艺术和心理瞬间的现实统一的模型。 最后夕阳的太阳光线照亮的运动人物令人印象深刻且令人印象深刻，肌肉发达的身体与石块紧密结合，硬度不屈服于它。它只是创造了一种物理感觉，可以阻止时间的流逝和古代英雄的艰苦无用劳动的无穷无尽。
神的盛宴 – 提香Vecellio
神灵的盛宴是意大利文艺复兴时期大师乔瓦尼贝利尼的油画。然而，Dosso Dossi和Titian以其对景观细节的重要补充而闻名。这是威尼斯艺术家神话主题的少数画作之一。这是他在1514年完成的最后一项重要工作。 今天的作品在华盛顿特区的国家美术馆。在那里，她被认为是”美国文艺复兴时期最伟大的画作之一”。这张照片是文艺复兴时期艺术中”神的盛宴”场景的第一幅大型描绘。 图为试图强奸Loti的案例。她是一位女神，曾写过海王星的女儿奥维德。为了纪念她在场的利伯，Priapa在她睡着的时候试图强奸她，但突然被一头驴吵醒并逃跑，让Priapa陷入困惑。 在图片中有许多来自希腊万神殿和神话动物的人物。 大约在1598年，这幅画被红衣主教希波利托-阿尔多布兰迪尼（Holfolito Aldobrandini）在罗马被没收并作为教皇的使节。 神的盛宴于1856年在伦敦的英国研究所展出。他还来到华盛顿，1990年访问威尼斯，2003年访问伦敦和马德里，2006年访问维也纳， 该图片于1985年进行了彻底的研究，在清洁过程中对颜料进行了广泛的分析，并对图片进行了剩余的工作。所有三位艺术家，Bellini，Dosso和Titian都使用了那段时间可用的颜料，包括：天然深蓝色，铅锡黄色，孔雀石，yar – coppersmill和朱砂。神灵的盛宴是意大利文艺复兴时期油画中使用雌黄和雄黄的少数几个例子之一。
悲伤的母亲 – 提香Vecellio
描绘悲伤的上帝之母的画作是受欢迎的宗教图像。 这位悲伤的母亲伸出双手，于1553年至1554年绘制，作为1548年提香为皇帝绘画的”看守人”这幅画的细节。她受到查理五世皇帝的姐姐玛利亚匈牙利人的委托。
一位艺术家的画象有棕榈叶的 – 提香Vechelio
这幅肖像来自威尼斯的Ca Marcello宫殿。1743年在德累斯顿议会购买。油漆盒，手掌分支以及铭文中显示的图形的年龄表明艺术家铁托是提香的模型。 Jacopo Palma Vejukio的侄子和Jacopo Palma Giovane的父亲Antonio Palma属于一个在16世纪一直在威尼斯工作的着名艺术王朝。
飞往埃及 – 提香Vecellio
这幅画在1763年到1774年之间进入了冬宫。在十九世纪下半叶是在Gatchina宫。1924年回到冬宫。提香的作者身份并未被普遍接受。 一些专家将这张照片与Giovanni Cariani，Paris Bordone以及Giovanni Bellini圈子的主人联系在一起。大多数现代研究人员根据瓦萨里的证词将其归于提香，他在威尼斯的安德里亚洛雷丹家中看到了类似的照片。 1648年，根据Carlo Ridolfi的证词，她在Calergi Grimani家族的威尼斯宫殿中。虽然Vasari对”Escape to Egypt”的描述在某些细节上与Hermitage图片有所不同，但显然可以识别它们，因为在16世纪初威尼斯绘画中引入大量动物是一种罕见的动机。 显然，他来自北方，可能与1505年至1506年在威尼斯的AlbrechtDürer逗留有关。 瓦萨里认为，这张照片是在提香和乔尔乔涅在Fondaco dei Tedeoque壁画上的联合作品结束后立即绘制的，也就是说，这是他最早的作品之一。与此同时，提香为她创作了一种新的威尼斯福音书作品，被解读为乡村场景中具有纪念意义的史诗人物。
哀悼基督（Pieta） – 提香Vecellio
Tiziano Vecellio的绘画”哀悼基督”。这幅画的大小是352 x 349厘米，画布上的油画。已故的提香的作品中最深刻的思想和感觉之一是”Pieta”，在艺术家由他的学生Palma the Younger去世后完成。在一个由大致凿成的石头构成的严重压迫的壁龛的背景下，由两个雕像构成，一群被悲伤所拥抱的人出现在暮色中颤抖的垂死之光中。 玛丽紧紧抓住已故英雄的赤裸尸体。她像一尊雕像一样充满了悲伤。基督不是一个憔悴的禁欲主义者，也不是一个”好牧人”，而是一个在不平等的斗争中失败的丈夫。悲伤的老人看着基督。就像绝望的呐喊，在沙漠日落世界的沉默中响起，是马格达伦举起的手的快速姿态。 她飘逸的金黄色头发的闪光，她长袍的不安色彩对比从画面阴沉闪烁的色调的薄雾中突然脱颖而出。摩西石像的整个人物的脸部和运动的愤怒和悲伤的表达，由褪色的一天的蓝灰色闪烁照亮。 凭借非凡的力量，提香在这幅画布中传达了人类悲伤的巨大深度和他所有悲伤的美。这部由提香人在他生命的最后几年创作的画作，是对过去文艺复兴时期过去的心爱英雄形象的一种安魂曲。
保罗三世的肖像 – 提香Vecellio
教皇保罗三世法尔内塞作为天主教反应的煽动者和组织者之一，成为历史。在他的祝福下，禁书的索引在16世纪40年代出版，宗教裁判所恢复，耶稣会勋章成立，特伦特教会理事会召开会议，制定了一个消除文艺复兴自由思想的计划。 这幅肖像画在博洛尼亚，保罗三世来到这里与皇帝查理五世进行谈判。在1543年7月10日的阿提诺致提提的信已经完成。从同一封信中可以看出，提香再次拒绝在教皇法庭上任。 与保罗三世及其亲属的其他作品一起，这幅肖像画一直是法尔内塞家族所有，直到18世纪下半叶，法尼斯收藏品由那不勒斯国王查尔斯三世从他母亲那里继承而来，这是该属的最后一个代表。
麦当娜与樱桃 – 提香Vechelio
图片来自布鲁塞尔的Archduke Leopold Wilhelm收藏。 在利奥波德去世后，威廉移居奥地利哈布斯堡议会。显然，他是该组中最早的一个风格上与其他作品相近的作品，如”麦当娜与圣徒Ulf和Brigitte”，”麦当娜与圣安东尼和婴儿施洗约翰”，”麦当娜与圣徒斯蒂芬，希罗尼莫斯和乔治”
Marquis del Vasto对战士的演讲 – 提香Vecellio
这幅肖像画位于马德里，在此之前，显然是在Mantuan公爵和英国国王查尔斯一世斯图尔特的集合中。肖像是根据Pietro Aretino del Vasto的字母设定的，从1540年11月和12月以及1541年2月。Aretino详细描述了肖像，称之为”故事”。 Marquis del Vasto的Alfonso d’Avalos属于一个高贵的意大利家庭。他是查理五世皇帝的军事领导人之一，并参与了他的许多活动。图片的构成让人熟悉Julio Romano所谓的”Abdlocutio”。 提香在这个时候尚未见过梵蒂冈斯坦扎斯的朱利奥罗马诺壁画，但在30年代，他有机会与曼图亚的朱利奥罗马诺交流，并可能看到他的草图和漫画。在提亚的”斯波莱托之战”的副本中，有一些主题的灵感来自于朱利奥-罗马诺的”康斯坦丁和马克森提乌斯之战”。保留了马德里和那不勒斯的旧画作。