晚上（雕塑） – 米开朗基罗Buonarroti
Michelangelo Buonarroti”Evening”的雕塑也有另一个名字”暮光之城”。雕塑的高度是197厘米，大理石。在朱利亚诺和洛伦佐的墓葬中，米开朗基罗在15世纪坚决地离开了传统类型的墓碑，其中有一幅死者的肖像，代表着躺在临终前，周围是浮雕和雕像，描绘了上帝的母亲，圣徒和天使。
以前将各种雕像和浮雕的墓碑结合起来的简单原则被米开朗基罗深刻的情感互联的图像所取代。对比生与死的抽象概念同时也从他身上获得了诗意的现实和深刻的哲学意义。Giuliano和Lorenzo Medici深思熟虑; 放置在他们的石棺雕像上 – “早晨”，”晚上”，”日”和”夜”，时间的快速象征 – 代表了他们反思的一种比喻。
在两位公爵的雕像中，米开朗基罗拒绝任何肖像相似的外表，将它们视为理想的英雄。在这个意义上，梅第奇墓是至少是梅迪奇家族两位微不足道的代表的纪念碑 – 它的意义更为广泛。进入教堂的观众立即被充满焦虑和担忧的图像所包围。挤进洛伦佐和朱利亚诺，痛苦，几乎次抽搐佝偻的窄龛造像一天，幻灯片与石棺的圆盖，并仍然由一种未知的力量在他们举行的悸动塑料壁，肢解困难壁柱系统，壁龛和盲窗，可怕的表现力的脸那一天，仿佛它还没有形成一块石头，而悲惨的面具 – 夜晚的属性 – 全都处于急剧不和谐的印记之下，没有找到摆脱紧张的道路。
意志的集中，米开朗基罗的前英雄的有目的的活动现在已经失去了; 美第奇教堂图像的物理力量越强烈，它们就会引发精神裂缝。只有麦当娜的雕像，米开朗基罗的塑料天才之一，放置在墙的中心对着祭坛，因此占据了教堂的主导地位，以不同的方式解释。根据戏剧性的表现力，丰富多样的复杂构图和塑料图案，它不逊于教堂的其他雕像，但它的特殊吸引力在于麦当娜深刻的情感兴奋不会变成断裂，这种形象的强大抒情性不会被不和谐所扭曲。
在创建梅第奇教堂的雕塑时，米开朗基罗作为艺术综合的杰出大师出现。这里给出的不仅是建筑和雕塑元素的建筑合理组合 – 米开朗基罗在建筑形式和塑料图像的积极互动的基础上引领他们的情感统一。由于许多对比图案的复杂性和不一致性，Medici教堂被认为是一种由单一感觉，一种想法钎焊的艺术生物。
在佛罗伦萨诗人乔瓦尼-巴蒂斯塔-斯特罗齐（Giovanni Battista Strozzi）的热情诗歌中，米开朗基罗代表夜晚以四分之一的形象回应，他表达了自己的感受：睡觉，成为一块快乐的石头是令人欣慰的。哦，在这个世纪，犯罪和可耻，不是生活，不是感觉 – 令人羡慕的很多。请保持安静，不敢叫醒我！因此作者自己揭示了”夜”的意义 – 一种广泛的集体意义的形象，在其背后我们看到了意大利的命运，意大利文艺复兴时期的整个时代的命运。
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