内米湖在罗马附近的看法 – Sylvestre Shchedrin
在快乐时期的作品中，一幅着名的地方被画作”罗马郊区的内米湖景观”所占据，显然是在1825年左右写成的。在这张小画布中，属于俄罗斯山水画的最佳创作，清楚地展示了Shchedrin新艺术系统的主要特征。”内米湖的景色”与构成学术景观本质的刻意效果不同。在慷慨的景观中既没有经典的小树林，也没有瀑布，也没有雄伟的遗迹; 理想化让位于对自然形象的生动和真实的再创造。
新方法的基础不是景观的”组成”，而是对自然的直接和准确的观察。一条狭窄的小路，两旁种满了古老的树木，沿着海岸蜿蜒而过，引领观众注视着画面的深度。在前景中有几个数字：两个农民妇女正在沙滩上聊天，一个和尚正在走路，男孩司机驾驶着一头驴子在他身后。湖中还可以看到更加平静的湖水; 在深处，关闭地平线，一座高耸的树木正在变成蓝色。柔和的漫射光淹没了画面，穿过沙滩路径上的树枝，太阳眩光落下，水在阳光下闪烁着银色，透明的空气罩笼罩着近处和远处的物体。
现实掌握空间是这张照片中Shchedrin的主要成就之一。已经没有标记深度的翅膀或物体里程碑。线性透视被天线取代。确实，这三个传统的飞机仍然保留在画面中，但是深入它们的道路将它们连接在一起并使空间连续。艺术家不再满足于个别部分的真实再现; 他寻求整体印象的完整性以及构成景观的所有元素的有机统一。
光和空气的传播，照明的统一，连接物体和空间平面图，是图像获得这种完整性的主要手段。Shchedrin基于对露天自然的研究开发了风景如画的系统，开启了景观史上的新篇章。毫不奇怪，俄罗斯大师的创新并未立即受到重视，并引起了保守派艺术批评的抗议。对于学术艺术的思想家来说，谢德林”坚持对自然进行奴隶般的模仿，避免偏离甚至偏向于优雅。”
事实上，艺术家故意放弃了接近艺术学院的圈子中被认为是”优雅”的条件和虚构效果。但是，当然，他离被动抄袭大自然还很远。他的画面不仅捕捉到了内米湖岸边的真实面貌，而且还深刻而真实地展现了意大利自然的诗歌，阳光的平静和轻盈，和平的和谐。大自然的抒情体验使Shchedrin更接近浪漫主义。在他的画作中创造的阳光明媚的意象形象在Batiushkov，Baratynsky和年轻的Tyutchev的诗歌中找到了平行。现实特征清晰地出现在他们的浪漫世界观中。Shchedrin与他那一代的诗人一起创造了一幅生动而完整的自然形象，