在阿马尔菲的岩石 – 卡米尔柯罗
在柯罗的艺术中很少发现岩石的图案，这通常会唤起某种模糊，模糊，蒙着面纱的媒介的形象。同时，这个主题从他最早的艺术步骤中吸引了艺术家。即便如此，在Koro发现的野性”永恒”性质的浪漫崇拜也是一种真诚的娴熟。在19世纪20年代中期，他以枫丹白露森林的形象转向了”摇滚”主题。
很快就到了意大利，这位年轻的艺术家被Ertruria的悬崖，Civita Castellana的严酷环境和Sant Elia城堡所征服。1828年夏天，柯罗在那不勒斯度过，在附近进行了一次攀登，攀登维苏威火山，参观了卡普里岛和伊斯基亚岛。艺术家的传记作者Robo谈到他前往那不勒斯及周边地区的旅行，他观察到他”用一种图案标记了他的路线，现在有一张照片。” 显然，就在那时，”岩石”被涂上了，这是柯罗的一个不同寻常的景观，在他的绘画中没有直接的类比。
一般来说，海岸很少引起艺术家捕捉它们。然而，这张照片并没有给人一种自然的练习曲的印象，可以在以后进行。众所周知，柯罗将”伊斯基亚观”送到了1837年的沙龙，但即便是罗博也无法辨认这张照片。石窟入口处的男人的红帽子是那不勒斯渔民服装的特征标志，帮助那不勒斯”挂钩”画面，景观的特殊性使其更加清晰。
可以假设这里是伊斯基亚海岸，一个火山起源的岛屿，希腊殖民者早在公元前8世纪就定居。即 那不勒斯周围的其他景观。雄伟的海岸古老的外观，当建筑，无法与自然争论，不如它，几乎与它的模塑坡度融合，吸引艺术家与吸引其古罗马遗址和罗马Campanian的原始角落相同的力量。
这张照片缺乏当时许多Koro景观的新鲜感这一事实可以解释为艺术家希望更准确地捕捉到这个地方的原创性：”岩石”的整体颜色由岛屿石头的天然灰黄色决定。担架男爵冯德海德特的旧铅笔铭文表明，这幅画曾经属于着名的新绘画收藏家奥古斯特-冯-海德特，他是伍珀塔尔冯德海德博物馆的创始人。然而，这幅画在德国的最后位置仍然未知。