Madonna del Granduca – Rafael Santi

Madonna del Granduca   Rafael Santi

抵达佛罗伦萨后,他独立研究新的艺术问题。在拉斐尔的艺术发展中,佛罗伦萨时期意味着非凡的数量。Oiraz Madonna and Child是艺术家中最”拉斐尔”的球体,在佛罗伦萨正在经历着最深刻的变化。Raphael Madonnas长大,变得更有意义,充满了人类复杂的精神生活的全新力量,这对于他早期的Perudginian Madonnas来说是完全不为人知的。

拉斐尔希望将生活的丰满带入母亲和婴儿的形象,以实现最大程度的放松 – 并创造了一系列的Madonnas,其主题被解决为一种类型的场景。宝宝获得前所未有的游戏性,娱乐性,有时甚至是恶作剧的特征 – 无论是在眼睛,微笑还是在行为中:然后他坚持用母亲的衣身​​拉动手柄,所以她必须用动作和表情劝告他,然后陷入一种忧郁的反复无常。Raphael以所谓的”Madonna del Granduca”中最简单的半身形态开始。翁布里亚Quatrocento的传统在情绪的抒情柔和中仍然非常强烈。

在麦当娜的形象中,温柔被强调 – 在她低沉的眼睛中,在她抱着婴儿的姿势的某种胆怯中。图片的构图结构与Perudzhinovsky的情绪非常一致 – 麦当娜和婴儿的形象的简单平行垂直,其单调只是略微受到麦当娜头部轻微倾斜的干扰。仅在一个方面,拉斐尔向佛罗伦萨当时的要求致敬 – 这是一个黑暗的背景,麦当娜与孩子的团体被轻柔地想到了。显然,拉斐尔在这里梦想着伦纳德暮色的影响,试图在莱昂纳多的画作中找到令他印象深刻的阴霾。

一般来说,伦纳德暮光之城的奥秘并不符合拉斐尔的本质,而在随后的大多数麦当娜中,他都会移动到风景背景,日光以清除塑料操作。另一方面,Madonna del Granduca的抒情被动不适合佛罗伦萨。他们要求更多的自由,更多的运动。第一次提到这张照片是指1799年11月23日:当时乌菲齐画廊的导演托马索-普契尼向洛林大公费迪南德三世写了这篇文章。由于拿破仑的骚乱,费迪南德当时正在维也纳收到一封信,其中普契尼说,他看到”一位佛罗伦萨商人保存完好的”乌尔比诺第二种拉斐尔作品”,并要求获准购买。

由于法国的抢劫,Pitti Palace失去了最有价值的画作给Santio,费迪南德三世毫不犹豫地付出了代价。图片的原始位置未知,很可能是私人客户。由于莱昂纳多的轻触,它的历史可以追溯到大约1506年。简单而和谐的构图,经常与罗马时期更复杂的”麦当娜坐在椅子上”相比。看到这张照片的费迪南德三世如此着迷,以至于他希望带她流亡到维尔茨堡。回到佛罗伦萨后,他下令把它挂在卧室里,而不是在皮蒂宫的公共画廊里。所以她成了大公的麦当娜。最近的一项射线照相研究发现,在一层黑漆下有不同的背景;



Madonna del Granduca – Rafael Santi