Madonna Canon Van der Pale – Jan van Eyck

Madonna Canon Van der Pale   Jan van Eyck

这张照片是根特祭坛后范艾克最大的作品。同样,空间,光线和物体的传播中的现实感以及人物存在的效果捕捉了观众的精神。这得益于特殊的技术技术,在当时意大利绘画的新”学术”规则之前,范艾克可能熟悉这一规则。紧凑而对称的人物群由半圆形后殿形式的柱廊包围。前柱的底座不与地板的视角相结合。这种差异是故意的,是van Eyck的空间方案的结果,该方案基于当地的消失点。这种方法允许艺术家创建一个真正的大空间的印象,这个空间紧挨着观众。

该系统包括将图片的平面划分为几个组合区域,每个区域都有自己的消失点。它可能不像通常认为的那样经验和直观,但它代表了具有单个消失点的意大利系统的竞争性替代方案,其仅适用于较小钝角的空间。半圆拱不超过人物自身的高度,强调了房间的宗教功能。然而,所描绘的建筑元素并没有起到框架的作用,因为它们强调了图形的巨大比例。

罗马式风格的艺术建筑与18世纪的圣多纳西教堂的非选择性合唱团非常相似。整个团体在合唱团中的安排,以及祭坛作为圣母玛利亚的宝座,暗示了圣体圣事。这就是为什么佳能穿着褶皱。黑暗画廊中的壁柱的首都描绘了旧约的剧集,包括该隐的小雕像与亚伯和参孙,在王座的柱子上有狮子。耶稣和玛丽是新的亚当和夏娃,在雕塑下的壁龛中代表。圣乔治旁边的英雄阴谋象征着与邪恶的胜利斗争。圣多纳西旁边是圣体圣事,因此成为一个神圣的仪式。

圣乔治背后的专栏颜色与其他专栏明显不同。因此,范艾克试图象征性地表明神圣的斗争和基督的血。很难想出一个在逼真图像中使用符号的更好例子。框架以雕刻石窗的形式描绘,在其上方向上和向右切出文本。下面的铭文镶有金色。字母的浮雕给出了相同的光源。从这个角度看,框架内场景的冰冻特征出现了:它模仿了由石头和金属制成的巨型彩色雕塑。有趣的是,图片中的字符形成了不同的颜色块:蓝色,红色,白色和金色。这些颜色是否与布鲁日徽章的颜色一致?金色,红色和蓝色也出现在佳能及其家族的手臂和教堂的装饰元素上。在艺术家的生活中,这张照片和他的”根特祭坛”一样受欢迎。这可以解释为她在教堂里,而不是私人收藏,就像艺术家的许多其他作品一样。


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Madonna Canon Van der Pale – Jan van Eyck