红衣主教NiccolòAlbergati的肖像 – Jan van Eyck

红衣主教NiccolòAlbergati的肖像   Jan van Eyck

Jan van Eyck画了主教NiccolòAlbergati,他于1431年以教皇的身份来到勃艮第宫廷。Jan van Eyck小心翼翼地将面部特征转移到纸上,几次返回到不满足他的线条,在题字中注明了眼睛的颜色以及图片作品所需的其他细节。

所有这些都可以通过图片的准备草案来解释。然而,值得注意的是,主人并没有试图识别角色。而且,画家并不寻求确定一个人的形象。与意大利人不同,Jan van Eyck并没有试图用决定性的击球来削减一个数字,以赋予它独立的活动。

与根特祭坛平行的地方显而易见; 在亚当和夏娃的人物解剖学图中,身体的设计传递得相当近似,而皮肤的表面 – 用罕见的观察。Van Eyck的注意力不是由头部的雕塑质量所吸引,而是由于老年人皮肤的柔软顺应性,但如果我们谈论人格的解释,那么这不是人的行为能力,而是他个人的模仿。

将模型作为艺术概括的原始材料的想法会使他的异端性受到惊吓。Albergati的绘画肖像,由艺术家稍后执行,陈旧,强硬,更有活力。这里不是预备草案和最终作品的区别,而是作为肖像任务的不同方法和对人的不同想法。你已经可以谈谈Niccolo Albergati的形象了。

消失了对”天然”老年人皮肤转移的夸大兴趣。如果在Niccolo Albergati的画作中,嘴巴是艺术家中最具艺术活力的部分,那么这里的注意力集中在Niccolo Albergati的眼睛上。似乎艺术家正在寻找仍然不清楚和他自己,但已经被他认识到人的内在属性,这不能仅通过对生命本质的虔诚再现来揭示。



红衣主教NiccolòAlbergati的肖像 – Jan van Eyck